以《能召回前世的布米叔叔》为例，解读泰式风格表象下的隐喻价值(3)

这也是这部影片的过人之处，导演凭借诗意化的情绪渲染，与观众产生共鸣并且悄无声息地将自己的人生观，世界观渗透到每个观者的脑海中。
在电影进行到四分之三时，镜头跟随布米叔叔来到前世出生的洞穴，此时镜头切换到一行人之外的黑暗角落。在这个画面中，看似无人的黑暗之中，我们可以清楚的看到山灵的眼睛，是他们陪伴在布米叔叔左右。这种只有在宫崎骏动画电影里才会出现的场景，却在这里出现，之前真实的环境和氛围因为这一个魔幻镜头的组接而变得更加诗意化。
导演在魔幻写意的同时，却没有忽略空间造型的真实，使得影片即使没有快节奏的蒙太奇，却也不缺乏与身俱来的戏剧张力。

02、视听语言宁静致远，呈现出泰式哲学的回归
《能召回前世的布米叔叔》摒弃花哨的蒙太奇手法，选用平缓的视听装修方案，影片中运用大量的长镜头，使观者沉浸在阿彼察和的泰式哲学中，带我们体验了东南亚神秘古国的自然观与生死观。
影片开始，导演花费近十分钟的时间，将镜头对准一头水牛，客观真实的记录了一头水牛从挣脱绳子逃逸再到被寻回的过程。其中在处理水牛在田野里奔跑的动作时，导演选用了一个长的摇镜头，这一镜头的转接，将我们放置于一个客观的位置，此时的观者更像一名旁观者，在暗处观望着这里发生的一切。
看完这全过程的观者都会在水牛被寻回的一瞬间不禁叹气。短短几个长镜头不仅奠定了影片的整体魔幻的基调与电影的节奏，还展现了影片的主题：生与死的辨证哲学观。