《谍战深海之惊蛰》高开低走的背后，是国产谍战剧审美的变与不变(2)

1981年，《敌营十八年》讲述了地下党员江波长期潜伏于国民党军队内，在不同的历史时期与各方巧妙周旋并输送情报的故事，奠定了谍战剧的基本模式和人物脸谱。不过，由于剧中男主的形象塑造地过于“完美”，而反派人物则是一如既往的“坏”和“低智”，略显单薄。

2003年播出的《誓言无声》承袭了“涉案剧”的观赏性元素，又丰富了自身的类型特征，成为引导中国谍战剧类型片复苏的“开山之作”。2005年，谍战教父柳云龙主演的《暗算》将男女主的爱情故事渲染地十分感人。自此，爱情成为谍战剧中，一个必不可少的亮点元素。
2009年，《潜伏》热播，该剧一方面突破了以往谍战剧中近似完美的男主形象，拥有了人性本真的一面；另一方面，剧中的反派不再是单薄的纸片人，而是有血有肉有智商的人，由此正邪双方形成了一场场势均力敌的谍战较量。值得注意的是，《潜伏》一改高密度情节下男性主导的传统谍战剧模式，构建了一个真正的女性群像戏。
除《潜伏》外，这一阶段还有《暗算》《黎明之前》《悬崖》《红色》等谍战剧，在保留了谍战剧故事背景、神秘感、人物关系等基本模式的前提下，融入了更多生活、情感和社会元素，让谍战剧的叙事更加多元化。

2015年底，《伪装者》热播，掀起了一轮又一轮的收视狂潮，带动了《解密》《胭脂》《黎明决战》《剃刀边缘》以及《麻雀》等谍战偶像剧的出现。受此启发，谍战剧进入一个“颜即正义”的时期。这一阶段，除大量启用流量演员外，绝大多数谍战剧均削减了剧情中谍战的情节，融入大量与男女主相关的情感纠葛剧情。