从时代意义来看，《斯文尼西亚的运盐》这部电影有哪些意义？

新生苏联将电影看作有利的宣传工具，以吉加·维尔托夫为代表等一批人深入社会生产前线，收集各式各样新闻，制作新闻电影简报。
他所领导的“电影眼睛派”团体坚信镜头之间的组合、摄影距离的远近、摄影速度的快慢能创造出全新的真实生活。这对于早期追求影像造型、解冻时期追求内心真实的卡拉托佐夫而言，维尔托夫的“电影眼睛”与他有着偶然中的必然之合。

但是，卡拉托佐夫比维尔托夫走得更深远，他没有把影像局限在现实生活纪录之中，他带着浓郁的人本主义色彩，在故事中以电影眼睛摄取人类共鸣的内心情感。
如果说维尔托夫是在赞美“机器的诗意”，让电影眼睛更为自觉地寻找生活的奥秘，那么卡拉托佐夫则是在书写“情感的诗意”，与电影眼睛同游，体悟心灵的奥秘。

先锋底色

尽管卡拉托佐夫称不上当时电影眼睛派的代表人物，但他自转行电影创作领域以来：跟库里肖夫学习镜头组接的魅力，充分吸收爱森斯坦的冲突蒙太奇理论，深受维尔托夫“电影眼睛”学派的影响。