来自武汉的她，在异乡用这部获奖短片与自己的童年和解(13)

元圆《雁南飞》 (2020) 剧照
美术组的姑娘们非常能干，她们两个几乎走访了整个海拉尔和陈巴尔虎旗所有的废弃楼。目前电影里爸爸家的所有的道具和大件家具都是借来，或者去拆迁楼里捡来的。
蒙古包里面大部分的东西都是真的在那儿，我们把这些原有物件的摆放位置调整了一下，为了符合我们的色调，更换了蒙古包里面衬布的颜色。成吉思汗的画像有的牧民家会放，有的不放。我们片中的画像是美术指导从另一家牧民那里借来的。

元圆《雁南飞》 (2020)片场
导筒：这个短片最难的部分，你觉得在哪？
元圆：作为学生短片，很多的难度都是制片层面的。从导演这个角度来说，核心的拍摄难点都发生在客厅里的，很长的一场吃饭戏，台词多，涉及到的演员也多，怎么拍、怎么调度，做了很多的功课。客厅的戏如果能够拍好，影片才能立得住。
作为编剧导演，还有一个最难的部分：“分裂”的看待过去，与过去和解。这个故事来来自我小时候的真实经历，当看到所有演员出现在那个客厅里，有一种很复杂的情感冲击。我要不断的在自己的记忆中跳进跳出，重新审视每一个人物，尽最大努力保持情感的真诚。

元圆在《雁南飞》片场
导筒：在客厅吃饭的戏，内蒙导演张大磊的《八月》里面也有，你会特地去看他还有其他导演的作品吗？
元圆：当然会看，《八月》给了我很多启发。我还会看大量吃饭的戏，比如侯孝贤的《悲情城市》中吃饭的全景镜头，前后景深的调动特别有意思，比如维克多艾里斯导演的《南方》有很棒的吃饭戏，克劳迪亚·略萨导演、李安导演、杨德昌导演他们所有的电影，我会把我喜欢的、最有感受的部分拿出来反复看。