影评《伤心的奶水》：拒绝进入父权秩序世界的“怪病”(3)

孤独者与拯救者
面对这个世界，影片的主角法斯塔总是感到恐惧，她甚至害怕一个人行走。在这部影片中，有很多正面拍摄法斯塔行走的长镜头，这些长镜头基本上都是中近景，细致入微地表现法斯塔的表情。比如，法斯塔由舅舅带领看完病后，跟在舅舅身后穿越医院的长廊；法斯塔第一次来到夫人的家中，由女仆带领，穿过偌大的庭院；法斯塔听到夫人按下的铃声，第一摸索着穿过很多房间，来到夫人的所在之地；法斯塔在后台听到夫人弹奏起自己的歌曲，她不自觉地站了起来，向舞台的方向走去。在这部影片中，拍摄法斯塔行走的长镜头是很有特点的表现方式，其细致入地展现了这个世界为法斯塔带来的冲击，以及法斯塔内心对这个世界的反应：这是一个让法斯塔感到既恐惧又悲伤的世界。

在影片中，导演为法斯塔安排了一个拯救者，他的身份是一个本地的园丁，他是帮助法斯塔从母性时期过渡到男性秩序中的最合适人选。园丁这个职业，在某种程度上，具有养育和陪护的母性特质，从感情上让法斯塔比较容易亲近。同时，这个男人又是个务实者，他会默默地帮助法斯塔做很多事情，也会直接告诉法斯塔自己不种土豆的原因是土豆收成不好。而对法斯塔来说，理性的态度可以帮她去掉那些对生活的想象，而进入到现实的琐碎中。“伤心的奶水”使得法斯塔总是沉浸在自己的世界里，就像她说话最多的一次是与园丁谈论鬼怪神灵，而影片中其他女性出场时，大都是在计较裙子的长度或是谈论服装的价格。

影片结尾处，法斯塔在门外发现了一盆天竺花，土中还埋了两个土豆，这可能是法斯塔最合理的拯救方案，不是来自西方的现代文，也不是传统的父权秩序，而是一份充满包容性的温暖。