影评《伤心的奶水》:拒绝进入父权秩序世界的“怪病”(3)
2023-04-26 来源:飞速影视
孤独者与拯救者
面对这个世界,影片的主角法斯塔总是感到恐惧,她甚至害怕一个人行走。在这部影片中,有很多正面拍摄法斯塔行走的长镜头,这些长镜头基本上都是中近景,细致入微地表现法斯塔的表情。比如,法斯塔由舅舅带领看完病后,跟在舅舅身后穿越医院的长廊;法斯塔第一次来到夫人的家中,由女仆带领,穿过偌大的庭院;法斯塔听到夫人按下的铃声,第一摸索着穿过很多房间,来到夫人的所在之地;法斯塔在后台听到夫人弹奏起自己的歌曲,她不自觉地站了起来,向舞台的方向走去。在这部影片中,拍摄法斯塔行走的长镜头是很有特点的表现方式,其细致入地展现了这个世界为法斯塔带来的冲击,以及法斯塔内心对这个世界的反应:这是一个让法斯塔感到既恐惧又悲伤的世界。
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在影片中,导演为法斯塔安排了一个拯救者,他的身份是一个本地的园丁,他是帮助法斯塔从母性时期过渡到男性秩序中的最合适人选。园丁这个职业,在某种程度上,具有养育和陪护的母性特质,从感情上让法斯塔比较容易亲近。同时,这个男人又是个务实者,他会默默地帮助法斯塔做很多事情,也会直接告诉法斯塔自己不种土豆的原因是土豆收成不好。而对法斯塔来说,理性的态度可以帮她去掉那些对生活的想象,而进入到现实的琐碎中。“伤心的奶水”使得法斯塔总是沉浸在自己的世界里,就像她说话最多的一次是与园丁谈论鬼怪神灵,而影片中其他女性出场时,大都是在计较裙子的长度或是谈论服装的价格。
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影片结尾处,法斯塔在门外发现了一盆天竺花,土中还埋了两个土豆,这可能是法斯塔最合理的拯救方案,不是来自西方的现代文,也不是传统的父权秩序,而是一份充满包容性的温暖。
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