苏轼：有法到无法，有我到无我(3)

因此说钟繇对苏轼影响了一 生。一面也在学好王羲之，一面主要另辟蹊径，创造新风格。就在苏轼 三十四岁那一年，即在他的前期书法阶段，写了《石苍舒醉墨堂》诗，其中有两句诗为“我书意造本无法，点画信手烦推求。”明确地道出了 苏轼对创造新体的一种热切心情，同时苏轼的这种敢于开拓创新、勇 于实践的精神值得后来书家来学习。

四十三岁是苏体变化的开始，转学颜鲁公兼及杨疯子，由此悟得 了王羲之笔意，之后便书风大变，到这时苏轼的基本有了他个人的 风貌。我们从技法上，苏轼书风融合了钟繇、二王、颜鲁公等人的 笔意结合而成，然以主要钟繇体为主。也就是说苏轼的风格是对二王、 鲁公的楷书行书的完美结合，是集中体现了晋尚韵、唐尚法的特征。 由此出现在苏体中的“宋尚意”。我们很容易通过宋代一些书法作品看 出，宋书的“尚意”的书法特点，与晋代书法的“尚韵”，在笔法的使 用方面是一样潇洒的，然而我们通过细致分析会发现宋书中在尚意中又 有严谨胜于唐法以及对唐法的不自觉地打破，因而宋代书法中更多的理 性成分超过了晋书，这就是“尚意”与“尚韵”的主要区别。

关于东坡的用笔方式据史书中说是其他书法家的用笔方法有 着很大区别。平常书法家都使用“ 双钩”法执笔， 而苏东坡却使是用 “ 单钩”法用笔。《朱子语录》一书中记之苏东坡使用“ 单钩”法 执笔。“ 单钩”把笔方法和今天的执钢笔的方法相一致。黄庭坚在 《 跋东坡水陆赞》中说:“ 或云东坡作戈多成病笔， 又腕着而笔卧， 故 左秀而右枯。” 证明了苏东坡书写时经常使用枕腕并不是我们想象中 的悬腕， 因此我们联系到苏东坡的“ 单钩”法用笔，这样当然会形成 “ 笔卧”的习惯，也就是笔管倾斜与纸面，也因为“ 单钩”执笔加上 枕腕因而苏轼写字时握笔较为靠下。