苏轼:有法到无法,有我到无我(3)
2023-04-26 来源:飞速影视
因此说钟繇对苏轼影响了一 生。一面也在学好王羲之,一面主要另辟蹊径,创造新风格。就在苏轼 三十四岁那一年,即在他的前期书法阶段,写了《石苍舒醉墨堂》诗,其中有两句诗为“我书意造本无法,点画信手烦推求。”明确地道出了 苏轼对创造新体的一种热切心情,同时苏轼的这种敢于开拓创新、勇 于实践的精神值得后来书家来学习。
![苏轼:有法到无法,有我到无我](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly9waWNzNC5iYWlkdS5jb20vZmVlZC9lNjExOTBlZjc2YzZhN2VmMWNkYzQ2YTIwZTVlNDM1N2YxZGU2NmVjLmpwZWdAZl9hdXRvP3Rva2VuPWQ1NjYwZDIzMGY1MDk5YTEzYWZhMmM1ZjIxOTVhYTA5JmFtcDtzPTU2MjA5NjQ1NUVGN0U4REEwNjM3QjVGRDAzMDBEMDBC0)
四十三岁是苏体变化的开始,转学颜鲁公兼及杨疯子,由此悟得 了王羲之笔意,之后便书风大变,到这时苏轼的基本有了他个人的 风貌。我们从技法上,苏轼书风融合了钟繇、二王、颜鲁公等人的 笔意结合而成,然以主要钟繇体为主。也就是说苏轼的风格是对二王、 鲁公的楷书行书的完美结合,是集中体现了晋尚韵、唐尚法的特征。 由此出现在苏体中的“宋尚意”。我们很容易通过宋代一些书法作品看 出,宋书的“尚意”的书法特点,与晋代书法的“尚韵”,在笔法的使 用方面是一样潇洒的,然而我们通过细致分析会发现宋书中在尚意中又 有严谨胜于唐法以及对唐法的不自觉地打破,因而宋代书法中更多的理 性成分超过了晋书,这就是“尚意”与“尚韵”的主要区别。
![苏轼:有法到无法,有我到无我](/images/loading.gif)
关于东坡的用笔方式据史书中说是其他书法家的用笔方法有 着很大区别。平常书法家都使用“ 双钩”法执笔, 而苏东坡却使是用 “ 单钩”法用笔。《朱子语录》一书中记之苏东坡使用“ 单钩”法 执笔。“ 单钩”把笔方法和今天的执钢笔的方法相一致。黄庭坚在 《 跋东坡水陆赞》中说:“ 或云东坡作戈多成病笔, 又腕着而笔卧, 故 左秀而右枯。” 证明了苏东坡书写时经常使用枕腕并不是我们想象中 的悬腕, 因此我们联系到苏东坡的“ 单钩”法用笔,这样当然会形成 “ 笔卧”的习惯,也就是笔管倾斜与纸面,也因为“ 单钩”执笔加上 枕腕因而苏轼写字时握笔较为靠下。
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号