苏轼：有法到无法，有我到无我(4)

从而我们总结出苏轼的用笔方法 为五指“ 单钩”执笔且下部枕腕地把笔方式。我认为，这种独特的用 笔方法，于道家思想对苏东坡的影响较大。其实苏轼也在《记欧公论 把笔》说明他的这种执笔方法的思想，他说执笔的方法没有固定的方 法，就看每个人对笔的程度了（把笔无定法， 要使虚而宽）。
这 么说我们该如何才能找到哪种适合自己执笔之法呢？ 苏轼给我们说： 好的标准———“ 虚而宽”的用笔方法, 就是最适合书家自身的执笔 方法。对于用笔之法，苏东坡找到了与大多数人不同的把笔方法、就 是 “ 单钩”枕腕之执笔方法，就是这种执笔方法对苏轼的书法创作 与书法风格的形成起了非常重要的影响。
如果少了此种意识， 那么即 使用双钩悬腕”的执笔方法也应当弃之。这种“ 虚而宽” 且“ 无定 法”的用笔观思维，很明显和道家的思想有着某种内在的联系。苏轼 就是使用“ 单钩”枕腕且偏低之把笔之法， 而且同时使用如浆糊般的 超浓墨液、且行笔较为缓慢，才能很好地书写出苏东坡刚健而丰腴、 右枯而左秀的别致的字体特征。

苏轼书法的成就普遍认为是在因乌台诗案被贬黄州以后写的。在 黄州时期的生活苏轼是最为艰苦的日子，环境极为恶劣、心情自然苦闷，然而在这样的环境中苏轼却迎来了他中艺术创作高峰期，文 章《赤壁怀古·大江东去》与《赤壁赋》以后影响最大也最著名 的杰作。好多苏轼的研究者也大都集中在对苏轼的黄州和晚年的书法 和文学作品，因此却轻视了苏轼前期书学与创作的过程。这样当然对 苏轼书法的深入研究有很大的影响。
《黄州寒食诗帖》（被后人天下第三行书）也诞生在此段时间，属于苏轼的愤懑之作，内容为两 首五言古风，诗句沉郁而苍劲，感染力极强。这幅作品是以手卷形式 一气写成，随着作品的徐徐打开，我们可以看出作品的感情变比，气 势跌宕起伏错落。到第二首诗起，运笔渐渐加快，字形也慢慢变大， 翰墨飘逸飞动，心手合一，在整幅作品当中充满着不可遏制的激情。 读来让人激动万分，作品中少了平时的用笔特点与结字的束缚。苏轼 的结字宽扁且长，用笔上中锋与侧兼相互转化用，两次使悬针得用笔 方法。