《欧那尼》影评(6)

阿黛尔·雨果在北美隐姓埋名，她对于旁人提及他的父亲十分恼怒，她急着想走出父亲的阴影，可悲剧的是她每每到了山穷水尽的时候又指望着父亲的接济。
有一点，阿黛尔与卡蜜儿有些不同，她没有更多对艺术的抽象的爱，她写日记只是和自己对话。她是孤独的，她和父母有代沟，也没有可以交心的闺蜜，男友与她只是游戏一场。她半夜里时常从噩梦中惊醒，脑子里满是姐姐丽奥溺死在河里的画面。姐姐的爱情和父母对姐姐的怀念令阿黛尔嫉妒，同时她又害怕重蹈姐姐不幸的覆辙。

名人父亲让她饱受身份的煎熬，早夭的姐姐让她屡屡缺乏安全感。阿黛尔一直在挣脱家族的阴影，哪知道自己又陷入了新的囚笼。
戴锦华在《一个心灵的病案个例》中提到，“出于阿黛尔自己的意愿：她要以自己的全部生命来成就一个伟大的、不朽的、只属于她自己的故事，而在她看来，只有一出悲剧才能满足一个伟大的叙事。不是悲剧命运的不可逃离，而是阿黛尔对悲剧契机的刻意营造与捕捉。”
阿黛尔·雨果的扮演者伊莎贝尔·阿佳妮在回忆中写到：“阿黛尔不是爱这个年轻人，而是爱自己对他的爱，爱她对爱的理解。”
阿黛尔也好，卡蜜儿也罢，她们都努力想掌握住自己的命运。然而她们心气太高，包袱太重，固执的情感常常冲破理性的堤岸，结果追求的越狠，失去的越多；逃离的越急，越迷失在自己编织的罗网里。