艺术之内，情欲之外《罗丹》(3)

法国歌手Iza Higelin饰演的卡蜜儿。
然而，《罗丹》又开启不同于前者的切入角度，主要是由罗丹出发，诉说他与卡蜜儿间的关系，于此不同前者，少了许多卡蜜儿自身苦痛挣扎，多了许多纪载中罗丹为她持续提供协助的部分，但也许这些正是卡蜜儿后来崩溃，觉得自己好似一辈子脱离不了罗丹掌控的原因。毕竟，是以纪念罗丹为主轴的电影，卡蜜儿于此主要扮演着灵感泉源的角色，穿插于片中各个细微之处。先是从师徒、工作伙伴、创作谬思及生活支柱，再到情人、伴侣，最终走到末路。两人间情感刻画细腻而唯美，尽管仍少不了肉体情欲的交融，实则更着重在美好恋情的描绘。换个角度想，如若没有这样的段落，也许很难想像《达那伊德》（La Danade）那柔软细腻的女体线条是如何被形塑的。

回顾罗丹作品中以卡蜜儿为题材者还真不少，可想见罗丹对卡蜜儿用情至深，也更凸显这段恋情的悲剧性。电影耗费庞大的篇幅在剖析两人间的复杂关联，好比说两人分手后，罗丹仍持续对卡蜜儿工作室经济援助，卡蜜儿明白自己永远逃离不了罗丹标签，无论她的作品再好、她再怎么努力，使得后续两人产生出巨大的嫌隙，种种负面描写收放得宜。藉由罗丹参观卡蜜儿的雕塑作品展览之所见所感，表现失去挚爱的悲伤惋惜，从卡蜜儿雕塑作品《最后华尔兹》（TheWaltz）表达两人共舞取不到平衡、《乞求》（L"Implorante）与《成熟》（L"Agemur）似对负心者的哀求、控诉。于此，罗丹也以卡蜜儿的形象做《离别》（L"Adieu），仅有头部与双手，双手指尖隐约遮住双唇，欲说还休。电影以作品传递出的意象，为最末两人从热恋走向末路的无可奈何做了最佳注释。