网络剧《香水》：对聚斯金德《香水》的另一种解读和再现(3)

聚斯金德=徐四金
剧中的小团体每个人的标签化个性各自突出了葛奴乙身上的一面，童年被母亲虐待、缺乏存在感、因为缺爱依赖他人、想要爱但缺乏方法于是诉诸暴力、对香味变态的执着……小说中人的气味是一种爱与感受爱的能力，没有体味的葛奴乙向往这种能力，试图通过将迷人少女的体味据为己有。电影版的解读停留在利用香气操纵他人的层面，最终指向极权的自我毁灭。网络剧版本的解读更加细化也更加忠于原著——嗅觉失灵的女刑警有爱的能力却无法被爱，最后变身葛奴乙，通过将名为“爱”的香水据为己有以获得爱。
导演菲利普·卡德尔巴赫此前执导的德剧《我们的父辈》曾获得金卫星奖最佳迷你剧奖提名，在场景切换的处理和剪辑上、景框设计方面都有不俗的表现，尤其是在处理当前时间线和回忆故事的交叠和衔接上，技巧娴熟。剧版《香水》同样出现了大量两条时间线叠加交织的情况，过程流畅，大量“回忆杀”为叙事存在而不影响叙事。
演员则大多是德剧的熟脸，主要演员几乎全部都参演过美剧，因而对于有美剧阅片量积累的观众而言也不会感到陌生。选角令人赏心悦目同时也把握了角色的精髓，外表直观印象与角色设定的反差更进一步促成了故事的戏剧感。
剧版《香水》尽管戏剧化到严重失真，女主角对已婚情人的执着也不讨站在道德高地上的观众喜欢，但它从审美、影视化表达、人物塑造和故事深度方面都有高水准的表现，是对聚斯金德《香水》的另一种解读和再现，既然小说《香水》是值得反复品味的经典，六集的网络剧版本重读经典也值得一看。