18年3部“男人圣经”，弗朗西斯·科波拉拍《教父》多侥幸？(3)

最初没有人以为《教父》是部重要作品，派拉蒙先后找的12位导演一一拒拍，给出的理由很直接，拍不好怕影响自己的声誉，拍好了又怕得罪黑帮。但几个制片人却固执地认为，之前黑帮片不成功是因为导演大多是犹太人，于是转而找到了30岁出头、意大利裔的新人导演科波拉。
一边科波拉导演承受着随时可能被换掉的命运，当时最可能接替他的是有“卖友求荣”争议的伟大导演伊利亚·卡赞（代表作《推销员之死》《欲望号列车》），因为他一直被认为是驾驭老搭档马龙·白兰度的最佳人选。

一边科波拉对故事本来就不怎么热衷，坚持用的“票房毒药”马龙·白兰度又处处与自己作对，摄影师等不少工作人员也不好好配合他，拍摄成本更是从200万美元预算一路飙升至600万美元。
对于科波拉来说，整个拍摄《教父》的过程都充满不快，剧本和拍摄计划一改再改，派拉蒙甚至曾计划把故事时间改为现代以节省成本。但正如科波拉的经典名言——小心谨慎做不出好电影或好艺术，钱不过是工具，科波拉最终坚持把故事放在40年代，大量用不知名的意大利血统新人演员，而且非要在纽约实地拍摄。

也正因为科波拉的坚持，使得《教父》这部三小时巨作及三个小时又二十分钟的续集并称为当代最佳电影，而且成为影史上最赚钱的电影之一。
自此开始，外界对弗朗西斯·福特·科波拉的个性、风格评价，不外乎有两个方向：一是铺张的爱出风头的人物，一是大胆的艺术处理以及对钱的漠不在乎。
在《教父》系列、《窃听大阴谋》和《现代启示录》之后，科波拉后继不足，唯二好的作品就是风格化的娱乐片——1983年的《斗鱼》和1986年的《佩姬苏要出嫁》。不过仅凭《教父》系列，科波拉就足以成为导演界“文化英雄”了，不是吗？