默片之死！日本版《天堂电影院》，看哭了多少全球电影人(5)

三人对于电影的态度明显不同，与电影的主体关系由近到远，但最终都会走向电影之外，一切只是时间问题。
在三人之外，导演安排女主角作为女演员，还安排了一位追求电影本体论的青年导演二川文太郎，他被山冈的“轻解说”感动；虽然欣赏染谷的解说，但同时也请染谷“高抬贵手”，不要以这种方式“毁”了他的作品。片尾，染谷拜托他带走女主角，完成她成为演员的梦想。

由此可见，这位看似戏份不多，但功能性十分重要的人物，才是导演表达电影主体性的关键所在。

剪辑：超越类型片的局限
《默片解说员》能够掳获喜欢通俗剧的观众，同时又满足严厉的影迷，还在于导演的“接地气”，能够让掉书袋的文艺元素变得更加易懂。导演最早是从戏仿小津出道，也曾公开说出似是而非、听起来很像透析了小津电影的言论：“小津只拍喜剧”。
《默片解说员》最明显的类型就是喜剧元素，还有一点舞台剧的影子。影片透过异种类型的拼贴组合，制造出高反差的情绪转折，完成高密度的调性转换。