《一次别离》之后还有《一个英雄》(3)

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《美丽城》

《一个英雄》剧照 ◎梅生
伊朗当代电影大师阿斯哈·法哈蒂去年斩获戛纳电影节评审团大奖的新片《一个英雄》，叙事策略与他以往的代表作品一脉相承：脱胎自伊朗现实语境的故事，起点虽然简单，不过随着戏剧悬念的接连出现，情节走向变得错综复杂，主人公站在道德或情感的十字路口，表现出的无所适从，也在不断加重。
他镜头下的伊朗式困境，尽管由本土的宗教传统制约民众身体与行动赋予，却在全球范围广获观众共鸣，道出当下不同种族与信仰的人们，有着相似的生存处境。而与旧作相比，《一个英雄》由于添加了社交媒体的背景，戏剧冲突更具蝴蝶效应，俯拾皆是不可控的元素，人物的困惑与无力跟着进一步超出伊朗的范畴，适用于人类社会。
日常与戏剧
伊朗在1979年爆发伊斯兰革命之后，成为政教合一的国家，社会结构发生较大改变。艺术家的创作偏好，往往由现实环境与个人经历共同决定。面对生活中的千疮百孔，以及较为严苛的电影审查制度，自诩更像诗人而非导演的世界电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米，在《何处是我朋友的家》《生生长流》等佳作中，用纪实与虚构相结合的方式诗意呈现细微事件，让观众看到古老的波斯文明，依旧是伊朗当前社会的光明灯。同时，他借助《如沐爱河》《合法副本》等作品，将关注的人群的范围，由伊朗孩童扩大至世界各地的成年男女，揭示人类整体的生存现状。
以虚实融合的手法关照脚下的土地，同时反映人类的共同境遇，也贯穿于莫森·玛克玛尔巴夫、贾法·帕纳西等伊朗名导的创作。