《一次别离》之后还有《一个英雄》(4)

与这些前辈相比，法哈蒂的多数影片也是立足伊朗的现实主义题材作品，散发着真实动人的光芒，具备普世价值。不过由于法哈蒂本科与硕士念的都是戏剧专业，他喜欢采取带有一定巧合与离奇色彩的戏剧手段，而非纪录片式的“客观”视角再现日常种种，通过对伊朗传统与现代并存环境的展示，道出社会各个阶层尤其城市中产阶级的窘境。
他的电影，通常会让一个身份与片中其他人相比有些特殊的人物，以偶然介入的方式，带领观众走进一处处宛若戏剧舞台的封闭式空间，譬如家庭居所、寺庙、监狱等，让银幕之外的我们，不仅窥见从日常生活中生发的事件，如何在空间里面渐渐失控，也洞悉空间外面的社会土壤的变质情况。
《烟花星期三》里出身底层，对婚姻充满憧憬的伊朗女孩，在一户中产家庭做家政服务时，除了意识到面前有一道不可逾越的阶级鸿沟，也像个观看了一出沉浸式戏剧的观众一样，见证了婚外情对于该家庭面貌的无情改造。走出看似与她无关的破碎之家，街头巷尾释放着危险信号的焰火映入眼帘，社会直观展现出飘荡不定的环境，她陷入有关自己未来婚姻走向的思考。
法哈蒂运用戏剧手段最为极致的例子，当属他2017年摘得奥斯卡最佳外语片奖的《推销员》。片中，以戏中戏形式贯穿的阿瑟·米勒的剧作《推销员之死》，和伊朗当下的社会环境以及一对中产夫妻尹麦德与蕾娜的情感起伏，均形成呼应。
影片伊始是工人搭建《推销员之死》演出所用舞台的画面。脚手架上闪烁不停的酒店霓虹招牌，指向怀揣着美国梦常年在外奔波的推销员威利的日常归宿。对他而言，灯红酒绿的天地比居家生活更有吸引力。但脚手架的摇摇晃晃，也在预示将来美国梦的倾塌，威利不仅会失去风尘女子在酒店为他营造的“温柔乡”，也会与家中的妻子渐行渐远。
戏里讲述昔日的美国，轰隆向前的时代列车如何将小人物无情碾压，戏外并置道出当下的伊朗，个体的生存空间同样在被无情摧毁。在这部剧中扮演威利与妻子的尹麦德与蕾娜，夜半三更睡眠正酣之时，被巨大的轰鸣声吵醒，楼下的挖掘机正在动摇他们居住的楼房的根基。他们对于挖掘机的突兀“来访”，并没表现出丝毫惊讶，说明此类事情早已屡见不鲜。中产人士基本的生命权利尚且得不到保障，底层人群的生存状况可见一斑。
随着地基的松动，两人卧室的墙壁上也出现了裂痕，道出社会与作为社会基石的家庭之间，存在唇亡齿寒的关系。两人搬到新的住处之后，正在沐浴的蕾娜听到门铃声响以为是丈夫回来毫无警惕地开门、闯入浴室的陌生男人对她施暴等戏剧性时刻的接踵而至，让他们的情感逐渐由亲密走向疏离。