《一次别离》之后还有《一个英雄》(6)

对于拉辛归还金币的举动，法尔孔德颇为恼火，银行的工作人员则悉数流露“这家伙有病”的迷惑表情。拿走金币的女士是位假冒者，她用伪装骗取了拉辛及其姐姐的信任。拉辛能够成为“一个英雄”，是监狱负责人化解囚犯自杀风波的结果。为拉辛募捐资金的慈善机构，也把他当作宣传公益形象的工具，利用他患有语言障碍的儿子，博取公众的同情。网民在拉辛对债权人大打出手的视频里，发现他与“金币失主”原是情侣，开始就看到的所谓真相对他展开舆论谴责，并没去想带着拍摄者主观立场的影像具有片面性。
拉辛本人亦是如此。他决意将金币物归原主，不是因为真的看到了真主正在考验其灵魂，而是姐姐的言语对他造成了极大的刺激。他在告示上留下监狱的电话而非姐姐或自己的手机号，更是怀着目的。他预想了这件“好事”，会带给他的世俗荣誉与切身好处。
探究这些人物的言行打破教义的原因，除了出于自身利益的考量，更为关键的也许是，某些传统理念对人性构成了无形的压迫。《一个英雄》开场的远景镜头，巍峨的陵墓与渺小的拉辛形成的鲜明视觉对比，说明了一切。
但反抗传统并不意味着放弃信仰。法哈蒂与阿巴斯一样，认为活着的人需要信仰。而提供信仰的源泉，不是带有虚无色彩的真主或者天父，而是自己的本心。
片中见证拉辛被冒领金币的女士欺骗经过的出租车司机，为了让这位年轻人能有活路，心甘情愿帮他作了伪证。影片临近尾声，无路可走的拉辛在监狱工作人员的建议下，答应再度利用儿子的眼泪，以便换取看客们的原谅与同情，挽回个人与家族的社会声誉，但意识到“表演”会给儿子带来终生的心理创伤，他击碎了听起来完美的计划。
拉辛最初为了能够出狱，让自己成为精于策划的布局者，最后却主动做了出局者，心平气和地走进监狱继续服刑，不再在乎公众的情绪会否发生逆转，事情的真相会否被永远遮蔽。正是因为内心有了真正的信仰，他走出了法哈蒂电影中常见的困局。
社会与女性
《一个英雄》与法哈蒂以往作品形成关照的，还有他对于伊朗女性命运的追问以及两性相处模式的反思。
女性运动已在全球范围取得显著成效，不过在伊朗等国家任重而道远。法哈蒂的影片里，女性的着装虽然不像律法规定的那般严格，她们地位卑微难有话语权，却是不争的事实。男权社会的语境里，包括丈夫、父亲、兄长、朋友等在内的伊朗男性，站在宗教与道德的高地，因为考虑个人或家庭的颜面无视女性的尊严，把她们推到尴尬难堪甚至无法承受的境地，是法哈蒂电影中常见的主题之一。