一部关于巴黎的电影，深深打动了我

《巴黎夜旅人》在柏林影展放映时，有采访者问导演米夏埃尔·艾斯，一部围绕着家庭生活展开的、去政治化的电影，为什么开篇是1981年密特朗成功竞选法国总统？
艾斯回答说：「虽然那一年我只有六岁，却至今记得当时的氛围，对于经历过那个时刻的法国人而言，那是我们无法回避的集体记忆。」

《巴黎夜旅人》（2022）
1981年5月，法兰西第五共和国的第一位左派领导人密特朗就职，无数中下层的平民在狂欢的气氛中幻想乌托邦的新时代。但其后接连而来的是改革失败、经济衰退、青年失业严重，在动荡的时局中左派输掉议会选举，密特朗不得不接受「左右共治」的策略，以此维持他的第一个任期并谋求连任。
从1981年到1988年间的法国政经大事，可以压缩到几行文字。但历史的湍流里不是仅有大人物大事件掀起的骇浪，更有涓涓细流的普通人的生命体验。《巴黎夜旅人》的动人处，在于它打开了普通人在集体记忆之外被折叠的、隐秘却并不渺小的私人记忆。
虽然被毫无新意地形容成「写给巴黎的情书」，但《巴黎夜旅人》和美国导演视角下的《午夜巴黎》或《爱在日落巴黎时》是不同的，艾斯镜头下的巴黎，褪去旅游胜地的浮华，纵有埃菲尔铁塔偶然出现在虚焦的背景中，画面聚焦处是没有太多「景观」的巴黎新城，是中产街区里不带传奇色彩的普通生活。

大部分时候，出现在镜头里的是高楼林立的拉德芳斯，这片商务新区曾被认为是法国战后经济繁荣的缩影，但此地的景观匮乏人们所知的巴黎特色，仿佛低配版曼哈顿。侯麦在1980年代的一些作品里，饶有兴致地拍摄「巴黎新城里的青年男女们」。艾斯仰慕侯麦，有意识地致敬了侯麦那部名扬威尼斯影展的《圆月映花都》。