为什么他说《刺杀小说家》是很罕见的中国电影？(5)

“什么样的小说能改编成什么体量的电影，好像之前都有一种模式化的想法，但是这部电影可能会表明一种迹象：一切都没有一定之规，即使是一个比较文学性的小说，它也可以变成这样的电影，关键看我们以一个什么样的路径去介入它，去电影化。”电影《刺杀小说家》让双雪涛开始思考文学改编的更多可能性。
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电影人
双雪涛身份多变。读法律专业，当银行职员，辞职后转写小说，小说火了，开始参与电影项目。我顺着问他，接下来会不会干脆尝试做编剧？
“剧本不是一个完成品，它不能出版，还要通过电影再去改编，但小说写完了，就是从我这出来的。剧本和文学艺术创作的独立性和完整性有很大区别。”双雪涛说他不会当编剧，即使是最喜欢的导演找写剧本，他也会拒绝，因为剧本无法像小说一样提供给他兴奋感。
他依然希望和电影产生某种持续、有效的联结。去年7月，双雪涛担任上海国际电影节电影创投项目评委，一道参与的评委主席是导演刁亦男，他们有着更为密切的合作关系，刁亦男同时担任电影版和剧版《平原上的摩西》的监制。

双雪涛笔下的铁西区、艳粉街，有破落的工厂文化，谜一样的女子，或弥散着乡愁的味道，或上演着犯罪的悬案，行进着暧昧不明的走向与结局...一句句东北短句构成的独特地域图像，很容易令人联想至刁亦男导演的电影《白日焰火》。
也如同双雪涛所看待的刁亦男电影，模糊了艺术电影、类型电影、商业电影等区分电影类别的粗糙概念，“老刁走出了一条属于自己的路，也启发了很多年轻导演。”