比起第一季，为什么《乐队的夏天2》热度和口碑都不行？(3)

乐队们“人设”背后的赞誉和口碑，确实是过去漫长岁月的积累，是几十首歌、上百次现场所留下的魅力，但开播这么久，《乐夏2》至今没有一首真正“出圈”的高传唱度歌曲，作为综艺，就算是失败了一半。
乐队的夏天变成乐队讲故事的夏天，就糟了。
甚至油腻。
毕竟，如果能只靠作品说话，谁愿意讲故事？
作品没出圈，
圈子文化先来了
《乐队的夏天》第一季的成功，离不开“出圈”二字。
对小众文化本身来说，“出圈”的利弊可能还存在争议，但对于一档以小众乐队文化为内核的综艺节目来说，它的“出圈”才是资本想要的，也无疑是能够拓宽受众，提升节目影响力的。
《乐夏1》就有不少出圈的“名场面”，九连真人的方言演唱惊艳全场、张亚东在听完盘尼西林改编的《New Boy》后动情落泪、新裤子和Cindy合作充满魔幻色彩的《艾瑞巴蒂》，这些场景都在不同圈层引起了广泛的讨论。
第二季也有类似的出圈场面，那就是五条人。

第一期节目中，五条人乐队在没有提前告知的情况下临时换歌，“我起什么音就演什么歌”，搞得节目组上下鸡飞狗跳，自己也最终被淘汰，可他们却并不在意，反倒安慰工作人员“你能找到更好的工作”。
此外，随性洒脱的性格，“农村拓哉”和“郭富县城”的自称，具有地域特色的音乐风格，都让他们赢得了许多观众的喜爱。
除此之外，剩下的出圈话题，就是演唱《青春再见》的水木年华乐队被年轻乐评人指责“油腻”，选秀出身的白举纲被质疑“不够地下”，还有Rustic乐队主唱李岩尴尬的脱口秀和freestyle。
这导向了乐夏两季以来的最大争议，那就是“圈子”。乐队圈是什么？为什么会出圈？出圈又意味着什么？
但第二季比第一季尴尬的地方在于，作品没出圈，“圈子文化”先出来了。
从上面的例子可以看出，乐夏的出圈大致分为两类，一类是打动观众的节目瞬间，另一类是节目中出现的争议。这二者有着不同的意义，前者为节目带来情感共鸣和口碑，后者则是延伸讨论的起点。