《长江图》，长江途，这是我的长江！(5)

在雪山他看到了安陆和她母亲的墓碑，
以及一个守护墓碑的老人（可能是安陆父亲，抛弃他们去修行）。
追溯到安陆的起点，然而此处又成了她的终点，
轮回啊轮回~。
也许根本就没有那一刀，这是男主的幻象，
这一刀更像他心灵上的猛然截断——就像是顿悟一般。

一部影片不可能完美，长江图自然也有缺点。
这样一个逆江而上的故事，却没有采用沿路的方言，
而是操着北京口音，不免失味。
影片中每个节点出现的诗歌其艺术价值并不高，
并且因为这些现代诗句都是以片段，零星出现，
更弱化了它本身的文学美感，让人感觉它似乎在强行端起格调之感。
影片除了“追溯”“回归”的主题之外，还穿插了大量隐喻，
高淳身为八零末的颓丧知识分子之一，沿江追溯，
追的更是自我那丢失已久的灵魂；
记忆在三峡出现空缺、意外，暗喻了三峡大坝对长江的改变、危害：
走私的珍惜野生动物（江豚？），透露一丝环保意味。
这就是这类影片的独特之处，
在影院我们也许仅仅享受长江美景，整部影片会给人平淡无趣之感。
但后知后觉的我们回想起这部影片，把脑中关于电影的线索、记忆罗列出来，
再将这些碎片尝试拼凑起来，
当它的厚重与绚丽逐渐展现在你面前时，
那份美妙、趣味令人欢喜。
“要么丑陋，
要么软弱，
要么虚伪，
没有神灵让人信服，
所以期待一个女性”
“这是我的长江！”