耄耋名家访谈｜韩羽忆《三个和尚》及戏画创作往事（上）(9)

画中人左起依次为编剧包蕾、导演阿达、造型设计韩羽 （《孙悟空画刊》1981年第5期）那是1980年代初，他后来问说我拍片子“韩羽连”行不行？我说，“行啊，我在你的大旗之下，在你的麾下。”怎么叫“韩羽连”呢？因为那时正好我有很多漫画，因为我那个漫画，适宜拍小动画，因为动画有长拍有短拍，动画片有动画片的特点，他为什么要拍我的，他也喜欢画漫画，他也经常读我的漫画，我有这么一个漫画叫“无法表态”，是画了一个狗。画了这么一个人，穿着破衣服，破裤子、破褂子，狗从那边过来，一看这是个落魄的人，说狗咬破衣服的，实际上狗也未必就专咬穿破衣服的，这是人习惯的看法，狗眼看人低。狗也不一定这样，但是咱按照人的看法来的，这边是穿破衣裳的过来了，这边是一个狗正好过来，就汪汪地咬。第二幅，这个人开始变了，我穿身好衣服，还是这个狗又来了，这个时候不咬了，摇头摆尾，一幅媚相，拍马屁嘛。
第三幅，还是这个人，上身是好衣服，下身是破衣服，一半穷一半富，狗是咬也没法咬，拍马也没法拍马，其实这三个拍成一个动画片很有意思，很简单，真正的一人一幕。从第一个场面，从这出来一个人，穿着一身破衣服，这个狗过来了，走到中间的时候，又咬又叫，这就完了，变成白荧幕。第二个又是白荧幕，还是那个人出来了，狗又过来了，就是我刚才说那个表态。最有意思的看第三个，这个是要看导演，上身好的，下身破衣服，狗又来了，看狗的表情，一会儿想咬，一会儿又想拍马屁，就是这个戏把这个做足，这个就很好。这一点靠我们搞造型的画家，我画漫画就这一个动作，也是需要反复的思考，再要看导演。这个时候我造型都做好了，就是等着他拍。同时又有一个题目——这是他出的主意，《新装的门铃》，那时候有一个门铃，就等于现在谁买了一个德国进口车一样，很时髦，都很穷啊，你家里按门铃不得了啊。
就有一个小伙子买了个门铃，那必须显摆显摆，必须想法子表示我有门铃了，就表示他的心态。按了个门铃，谁也不知道，还是敲门，他就着急，因为他不能说话。大家还是敲门，没有一个知道的，就从这里边发生冲突，这个冲突也是很好笑，结果白按了，谁也不知道有门铃，他着急。最后怎么样，我记不清结尾了，这个也拍出来了；还有《两个将军》，这个是我做造型设计的，这个比较复杂，我也做了造型，也编剧，我个我不细说故事了。
还有一个，叫《超级肥皂》，还得了金鸡奖，也得过日本的什么奖，这个《超级肥皂》大概是20分钟，这个也拍完了。现在能上映的是《超级肥皂》《新装的门铃》，结果在这个时候阿达就去世了，别人也不可能拍，我也不想叫别人拍，结果到《两个将军》，我说不想拍了，上海美影厂还想拍，但我也没兴趣了，最后他们是用我的脚本，我始终没见过这个电影，导演是钱运达，但这个我没看到过片子。