虚拟偶像从何处来，到何处去？(3)

此外，更多的真人偶像也开始涉猎虚拟偶像领域。2020年，美国说唱歌手Travis Scott在游戏《堡垒之夜》中举办live演唱会，粉丝与偶像都以虚拟分身的形式呈现；“数字王国”将邓丽君转化为虚拟形象，并利用全息投影技术举办虚拟演唱会；黄子韬的虚拟形象“韬斯曼”、迪丽热巴的虚拟分身“迪丽冷巴”等现象，都暗示着虚拟偶像正在逐步突破二次元壁垒，与现实接轨。在“元宇宙”时代，虚拟偶像同样需要5G、大数据、云计算、人工智能、虚拟现实等技术的加持。
第三，运营模式是维稳之计。虚拟偶像运营模式与真人偶像有相似之处，但与粉丝黏合度更大，并高度依赖于粉丝进行二次创作和推广。最早的虚拟偶像初音未来和绊爱都选择无偿公开3D模型，以降低粉丝门槛。无论是绊爱的模型洗脑歌曲《Everybody》，还是初音未来的同人歌曲《世界第一公主殿下》，都是互联网共创的成果，粉丝和虚拟偶像彼此相互成就。在中国，Vsinger官网也免费提供虚拟歌手洛天依的模型并售卖声音库供粉丝自由创作歌曲，同人文化的肥沃土壤滋养了一代代虚拟偶像。
此外，虚拟偶像还可以通过IP授权、品牌代言等途径实现商业变现。虚拟偶像外表身材极佳、舆论风险较低、代言费用低廉、粉丝热度高涨，这些都是其相较于真人偶像的优势所在。中国风虚拟偶像翎（Ling）出道一年时间便与天猫、宝格丽、百雀羚等大牌合作；虚拟时尚博主AYAYI更是参加法国娇兰线下活动，与若干人气明星成为朋友，并以“天猫超级品牌数字主理人”的身份入职阿里巴巴，成为阿里巴巴第一位数字员工。
虚拟偶像更是活跃在各大电视节目、娱乐综艺、跨年晚会的现场，例如洛天依便多次登上湖南卫视、江苏卫视、央视春晚等大型舞台，与真人互动表演。《跨次元之夜》《跨次元新星》《上线吧！华彩少年》《虚拟人成才计划》《2060》等综艺节目更是将真人明星与虚拟偶像相结合，打造沉浸式超真实的虚拟体验。
虚拟偶像问题现状
虚拟偶像在数十年的发展中，也逐渐暴露出诸多问题。曾红极一时的绊爱、初音未来的“过气”与“毕业”离开，映射出虚拟偶像运营开发的弊病。“四个绊爱”的分身化运营企划，是对中之人的无视和打压；曾扬言“永不塌房”的虚拟女团A-SOUL则由于珈乐直播休眠，引发了中之人待遇低下、工作强度过高等纷争。彩虹社和Hololive开创“直播箱”的运营模式，使得虚拟主播数量激增，其质量却良莠不齐，截至目前，彩虹社在YouTube上的虚拟主播人数超过百位，然而彼此人设差距甚远，模型质量参差不齐，中之人直播运营的能力不够专业，许多博主身兼数职。散养式的人员培养和人员管理模式，引发了一系列VTuber素质低下、言行不当等恶劣事件，鱼龙混杂的虚拟偶像也导致了IP知名度低、难以突破二次元圈、营收模式单一等问题。