音乐纪录片里的2021：被复写的浪潮与现实(12)

《陷害布兰妮》和《父女之战：解放布兰妮》两部纪录片都算媒体作品，前者是《纽约时报》出品，后者是独立调查记者与导演共同呈现的。《陷害布兰妮》作为最早面世的布兰妮事件纪录片，被给予了很高的评价，但从内容角度来说，这部纪录片提供的信息非常有限，更多的是情绪指引。布兰妮精神鉴定过程和疑点，其父吉米·斯皮尔斯如何获取监护人权利，以及监护人权利逐步扩张等问题，都没有核心证据和逻辑链支撑，在叙述层面草草了事，更多是以媒体和公众舆论的态度转变作为推进重点，这使得影片里呈现的关怀都显得过于精明，似乎预见了布兰妮事件后续的影响力，于是提前做了形象上的储备。在这部纪录片里，除了吉米·斯皮尔斯与直接伤害过布兰妮的人，其余一切都被洗白了，这种简单粗暴的情绪引导，损耗了报道应有的真实感与复杂性。而作为纪录片，《陷害布兰妮》的导演只扮演了素材的缝纫工，个人意志全片缺位，只剩下看似傻白甜，实则精明算计过的正义。

《陷害布兰妮》剧照
相比之下，《父女之战：解放布兰妮》的媒体属性强了很多，纪录片由导演和调查记者共同完成，因此更像一个影像版的报道记录。两部纪录片最大区别是《父女之战：解放布兰妮》一直带着创作者的问题进行表述，对既有事实以及不合常理的采访内容进行有针对性的怀疑，导演没有被任何人的表述所左右。这种作者性，让整部纪录片呈现出一种职业状态，这种状态甚至可以看作是很多年前媒体围猎布兰妮私生活的巨大讽刺。
整部纪录片是靠导演的疑问推进剧情，布兰妮与父亲吉米·斯皮尔斯关系如何？吉米·斯皮尔斯获得监护权是在什么样的舆论背景下？又得到了哪些医学机构与司法层面的支持？最后他的临时监护权如何又变成了永久监护权？提出这些疑问并不难，难的在于找出答案。于黑洞里找到出口引入光源，效率与性价比都不高。《父女之战：解放布兰妮》的可贵之处在于选择了一条艰难的报道路径，它着重的部分恰是《陷害布兰妮》所缺失的部分，这种缺失背后的原始推动力，似乎只有一个理由——谄媚社会主流情绪以获取最大范围的认同，这个理由曾将布兰妮推入深渊。