音乐纪录片里的2021年：被复写的浪潮与被遮蔽的现实(11)

延展影像：《相遇是容易的》《当比约克遇上爱登堡》

《陷害布兰妮》&《父女之战：解放布兰妮》
导演：萨曼莎·史塔克&艾琳·李·卡尔
推荐程度：★★&★★★★★
2021年11月12日，洛杉矶法院宣布布兰妮父亲吉米·斯皮尔斯不再担任监护人的角色，布兰妮在14年后重新获得人身自由和财富支配权，这场引起全世界关注的事件以最被期待的方式尘埃落定。布兰妮在个人社交媒体上透露，自己已经开始制作新单曲，以回归之态开启新生活。

布兰妮的两部纪录片海报
布兰妮整个事件在如上两部纪录片有着详细的描述，某种程度上，媒体和公众的强势介入，对整起事件的进展起了推动作用。也正是由于这一层滤镜，媒体和公众的角色没有得到充分讨论，毕竟胜利更令人沉醉。事实上，媒体和公众在其中扮演的角色非常复杂，他们曾用狂欢制造悲剧，又在数年后以结束悲剧的形象制造另一场狂欢。在两个立场间反复横跳，又始终代表正义，成为不变的利益方，这种现象的讨论价值或许并不逊色于布兰妮14年来的遭遇。
《陷害布兰妮》和《父女之战：解放布兰妮》两部纪录片都算媒体作品，前者是《纽约时报》出品，后者是独立调查记者与导演共同呈现的。《陷害布兰妮》作为最早面世的布兰妮事件纪录片，被给予了很高的评价，但从内容角度来说，这部纪录片提供的信息非常有限，更多的是情绪指引。布兰妮精神鉴定过程和疑点，其父吉米·斯皮尔斯如何获取监护人权利，以及监护人权利逐步扩张等问题，都没有核心证据和逻辑链支撑，在叙述层面草草了事，更多是以媒体和公众舆论的态度转变作为推进重点，这使得影片里呈现的关怀都显得过于精明，似乎预见了布兰妮事件后续的影响力，于是提前做了形象上的储备。在这部纪录片里，除了吉米·斯皮尔斯与直接伤害过布兰妮的人，其余一切都被洗白了，这种简单粗暴的情绪引导，损耗了报道应有的真实感与复杂性。而作为纪录片，《陷害布兰妮》的导演只扮演了素材的缝纫工，个人意志全片缺位，只剩下看似傻白甜，实则精明算计过的正义。