音乐纪录片里的2021年：被复写的浪潮与被遮蔽的现实(6)

Alice Cooper
华丽摇滚适时登场了，Alice Cooper乐队和霸王龙乐队相继出现，前者的表演充满了邪典趣味与东方神秘主义元素，像一个简易精神出口，人们可以在一场戏剧化的表演里短暂且安全地逃离现实，或者毁掉现实；霸王龙乐队则是另一条路，他们的歌词里经常有天马行空的性描写，音乐节奏强劲，因此被青少年追捧。也有另一层原因，人们把华丽摇滚中的冒犯当作对保守派文化复兴的对抗。纪录片里有个很小的段落明确地说明了当时的状况——主持人拿着霸王龙乐队的歌词，在大街上随机找人朗读，几位白发苍苍，西装革履的绅士接受了邀请，朗读过程中又面露难色。纪录片里没有嘲弄他们的表现，只是呈现了具体的人在两种文化之间的摇摆。
性是那个时代的话题，性少数群体也是，因为都被压制。在雌雄同体的大卫·鲍伊之后，又一位衣着奇怪的英国歌手登上了舞台——埃尔顿·约翰。热裤、星条或斑点服，带翅膀的鞋子，杂耍般的演奏几乎是他的演出标配。他的离经叛道和天赋可见的创作，让他迅速迎来了事业高峰，人们对新文化偶像的渴望更加速了他的成功。在埃尔顿·约翰对1971年的回忆里可以看见当时的疯狂，“那时人们一周可以买十张唱片，很多年过去后，你发现这些唱片都成了经典”。他对1971年仅有的缺憾，是他无法坦承自己的性取向，这是一个明确的红线。

《OZ》杂志
创立于上世纪60年代的英国地下杂志《OZ》在这一年经历了危机，因为有一期杂志以性少数群体作为封面而被指控有罪。《OZ》杂志是那个时代先锋和反叛的代名词，以冒犯的姿态对抗着一切主流话语和政治禁区。这次对《OZ》杂志的指控，将主流话语权与民间意志彻底对立，人们开始走上街头，反对判决结果。约翰·列侬和小野洋子都加入了这场声援运动，鼓励大家争取正义和权利。小野洋子对公众发声，不要沉迷于上世纪60年代的安逸。随后两人用作品为《OZ》杂志主创筹款，但街头上的战歌，来源于黑色安息日乐队。