丹青流韵翰墨飘香：著名画家韩东光喜迎新春(5)

《月光下的垂华门》136×68cm 1999年
在世纪之交前后，从他完成的《塬上又一春》《金秋时节》《晨晖》《塬上之夏》《春潮》《三月》《塬上人家》《秋歌》等作品中，可以见出他对传统的提炼与吸收，对西法的借鉴与融会，显示出刻苦的毅力与相当高的悟性，透露出他逐渐清晰鲜明的风格图式。那就是既注重客观、注重对象形神的精微刻画，又注重主观、注重画家情感与心性的抒写；既在描绘上展现丰富生动的细节，又在整体上把握描绘对象的意态神韵。在用笔上，他是笔墨并重，既强调“以线立骨”的传神，又注重“以墨为肉”的神韵，笔由境出，墨随笔走，笔墨与丘壑互为体用。在构图上，他总是把视点推至中景、近景，让景物截裁四边，形成饱满、交错、重叠的视觉张力，而不是传统的“三远法”“三段式”的“知白守黑”。在用色上，他特别善于整幅画面基调的把握，那些色彩基调像音乐那样富有复调的变化，以色显其墨韵，色墨相和，互为灿烂，突破了传统“水墨为上”的金科玉律。

《秋阳》180×90cm 2019年
细加推究，韩东光的绘画首重一意字，终成一境字，画山乡题材虽单一，立意则幅幅有变。如《塬上春》之万象更新，《高原盛夏》之郁郁葱葱，《朝霞》之满天祥瑞，《静夜》之明月高悬，《佛境》之佛光常驻，《秋韵》之万山红遍，《冬晨》之茫茫雪韵，等等，图式结构、章法布局、丘壑安排、形式构成、色彩处理、笔墨表现，皆因立意而变，强化感受，深化意趣，浓缩成一种中国化的田园之思。正因为他的山水画皆从生活中来，从真实的山水中来，但又不照搬自然，是意与境、情与理、神与形的交汇体，所以他的作品虽千变万化，幅幅不同，但无一不别出心裁地表达了人们共同向往的境界和自己的独特感受，所以我将韩东光的山水画定位于从传统走向现代的“彩墨乡情山水”。