《四月三周两天》：禁止堕胎法令下罗马尼亚的至暗时刻(5)

影片中悉数出场的各色人等，前台、医生、男友、男友家人等等，构成了一副社会群体画像，透着冰凉的底色，在导演的长镜头中传递出一种无处不在的悲凉。
但我们已经惊觉，可能在那个荒诞的社会里，他们也不过是其中一则微不足道的悲剧。
影片导演克里丝蒂安·蒙吉生于1968年，他自己就是在被迫生育政策下来到这个世界上的。他直言这是他拍摄电影的初衷。不过，导演的历史观很明确，“高压政治并不是我电影的主题，那只是电影的底色”，他不想谴责，只想试图还原时间流失过程中具体而微小的人物和故事，然后让观众自己去发现、探索、解读事情为什么会变成那个样子。
因此，他把这部影片的主题最小化，限定在“友情、责任与爱”之上。可实际上，人们对影片的解读已经远超于此。我想，这就是导演的高明之处。
导演本人在这部电影中展示了充满灵气的才华，他对于长镜头的运用，对于构图的把控，对于视角变化和小细节的安排，都非常吸引人。每一处镜头都是精心布置、细致安排的结果，都与人物心绪和电影主题关系密切。
比如，宾馆厕所内的一个长镜头，欧蒂莉亚和嘉碧塔双双出画，但此时通过厕所的镜子让医生入画，长镜头不致被迫中断，剧情也得以推进，并且还制造了一个相当完美的构图。

其中最为经典的镜头是欧蒂莉亚在男友家餐桌前的场景，欧蒂莉亚在镜头里的中心位置，两边是男友家人和客人。众人虽然高声议论，但说话的人大多只有半张脸或者一只手，这种奇怪的构图其实是欧蒂莉亚心境的映射，她根本无暇去听任何人，而是陷入焦虑不安和抗拒情绪中。