《屠夫》1970，脱离传统公式化的恐怖片(3)

埃莱娜小姐找到尸体的同时，还发现一支她送给波保尔的同款打火机。紧跟她的反应，试图猜测她的想法。她把打火机藏进一个抽屉，并对警察声称自己没有发现任何线索。没过多久，波保尔带着一罐白兰地浸渍樱桃来找她。

“这是我吃过最美味的樱桃。”她还未品尝就这样说道。我们既焦急又好奇：她知道自己正和一个杀手独处吗？他是否也怀疑她知道？最后她要他为自己点烟。他拿出一只她之前送的那款打火机。她笑了起来。
抽烟是片中的一个动机。我们从未看见他抽烟，直到她开始抽烟。他何时、为何抽烟是很重要的——比如在那一幕中，他瞥了一眼烟灰缸但故意没有抽烟，直到她问他借火，他才拿出打火机为她点烟。
另一个动机，是希区柯克式的——她的金发。我们从背后多次看到那头金发，有一回它出现在一个有着不祥气氛的推进镜头中，然后在影片的结尾处，一个同样的推进镜头对准了她的脸。
另外两组对应的镜头，是他第一次和最后一次前往学校时，他的脸被同一扇窗户框在其中。

03脱离传统公式的恐怖片

《屠夫》一直在促使我们思考。他们了解什么，他们在想什么，他们想得到什么？影片建立了一个情绪和生理上的高潮，我暂且略过不表，希望你们能够特别留意结尾之前的那个段落，夏布洛尔是怎样将两个人的面孔交替切换的。
奥德安和夏布洛尔的婚姻从一九六四年持续到一九八二年，整整二十年里，她的容貌有几分像莫罗，又有几分德纳芙的味道。

那是一种很古典的美，但是很难从一眼中，就洞见她内心深层有什么独特的需求。末尾的奥德安就像《白日美人》中的德纳芙，内心在翻涌着巨大的激情，面部却毫无表情。