《屠夫》1970,脱离传统公式化的恐怖片(3)
2023-04-27 来源:飞速影视
埃莱娜小姐找到尸体的同时,还发现一支她送给波保尔的同款打火机。紧跟她的反应,试图猜测她的想法。她把打火机藏进一个抽屉,并对警察声称自己没有发现任何线索。没过多久,波保尔带着一罐白兰地浸渍樱桃来找她。
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“这是我吃过最美味的樱桃。”她还未品尝就这样说道。我们既焦急又好奇:她知道自己正和一个杀手独处吗?他是否也怀疑她知道?最后她要他为自己点烟。他拿出一只她之前送的那款打火机。她笑了起来。
抽烟是片中的一个动机。我们从未看见他抽烟,直到她开始抽烟。他何时、为何抽烟是很重要的——比如在那一幕中,他瞥了一眼烟灰缸但故意没有抽烟,直到她问他借火,他才拿出打火机为她点烟。
另一个动机,是希区柯克式的——她的金发。我们从背后多次看到那头金发,有一回它出现在一个有着不祥气氛的推进镜头中,然后在影片的结尾处,一个同样的推进镜头对准了她的脸。
另外两组对应的镜头,是他第一次和最后一次前往学校时,他的脸被同一扇窗户框在其中。
03脱离传统公式的恐怖片
《屠夫》一直在促使我们思考。他们了解什么,他们在想什么,他们想得到什么?影片建立了一个情绪和生理上的高潮,我暂且略过不表,希望你们能够特别留意结尾之前的那个段落,夏布洛尔是怎样将两个人的面孔交替切换的。
奥德安和夏布洛尔的婚姻从一九六四年持续到一九八二年,整整二十年里,她的容貌有几分像莫罗,又有几分德纳芙的味道。
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那是一种很古典的美,但是很难从一眼中,就洞见她内心深层有什么独特的需求。末尾的奥德安就像《白日美人》中的德纳芙,内心在翻涌着巨大的激情,面部却毫无表情。
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