《屠夫》1970，脱离传统公式化的恐怖片(4)

波保尔的脸上显现出不顾一切的付出和需求。而她的脸显现出什么呢？胜利？怜悯？恐惧？还是某种性满足？解释了这个表情你便能了解她的感受。但那一定不是关心。
奥德安参演了夏布洛尔的《丑闻》1967、《女鹿》1968、《不忠》1969，也在《表兄弟》1959）中饰演了一个角色，这是法国电影新浪潮的代表作之一。

夏布洛尔出生手于1930 年，和戈达尔、特吕弗一样，都曾经担任《电影手册》的影评人，也是作者论的推手之一。他比很多同辈电影人更特久地拍片，也更为多产，他执导了五十余部电影。
《亡情朱古力》 2000讲述了一个中产阶级家庭的自毀，《恶之花》2003讲述了另一个中产阶级家庭无可救药的罪恶。他的佳片与杰作可以罗列出一个长长的清单。
其中包含四次和伊莎贝尔•手佩尔的合作：《维奥菜特 •诺齐埃尔》 1978、《包法利夫人》1991，《冷酷祭典》1995和《亡情朱古力》。观看过《屠夫》观众都说，它是一部讲述野蛮杀人犯和不知自己身处危险的女教师的故事。

但我觉得这完全不得要领。这部电影的重点并非很难把握：夏布洛尔非常清楚自己的意图，但我们被太多传统公式化的恐怖片，给限制了思维，就会假设杀手一定是坏人，而女人一定是可怜的受害者。

04是杀手也是可怜的受害者

波保尔是杀手，没错，但他是否同时也是受害者？他是否因为参军期间目睹的血腥暴力而受到精神创伤？他是不是因为埃莱娜才被迫杀人？
他对她膜拜之至，她却对他保持着冷静和距离——魅惑撩人却不可企及？有人认为夏布洛尔甚至把埃莱娜小姐指认成罪人，如果她能够和波保尔上床，他的野蛮冲动也许会得到释放。