《汉密尔顿》确实很棒却也不必过于崇拜(3)

在此我也想到有位朋友转述的中国编剧王宝社先生说过的话，“历史是个钉子，挂什么东西是我们（编剧）的事，但钉子必须牢靠，才能挂东西，历史学家都说不出来的，就可以由我们写啦”。仔细看《汉密尔顿》，应该说这是一件建立在还算比较牢靠的“钉子”上的中等规模的华丽精巧的装饰艺术。说中等规模因为这部剧实在只是关乎汉密尔顿个人在历史当中的遐想，其他角色对照做填充，配角们相互之间其实并无回应，舞台行动不会相互勾连和进一步展开。
这是汉密尔顿一个人的回音壁。
这与音乐剧《悲惨世界》中人物各行其路但环环相扣、层层推进最终紧密交叉在命运的十字路口不同，虽有人说《汉密尔顿》的编剧、作词兼作曲林-曼努尔·米兰达也受到了《悲惨世界》的启发和影响，而且革命青年的戏份、转盘设计的舞美和调度，乍一看有点相似，但他们真是确乎不同的叙事。恐怕林-曼努尔·米兰达也无意于此。
？聪明？
整部剧配角里倒也不乏有华彩的人物，比如英王乔治三世和汉密尔顿妻子的姐姐安洁莉卡。前者除了官方录制版中吸引眼球的口水和“哒哒哒哒哒”那段傲娇唱腔之外，我更喜欢的是他关于“What comes next（下面怎么办）”的质问，以及由此而来的思辨。可惜这个话题在此之后没能真正展开，仅是蜻蜓点水带过一句的“新政体”，也没了下文。再看看安洁莉卡那段“Rewind（倒带）”的戏剧段落，拜导演所赐简直有点石破天惊的高亮时刻，然而这段结束后，安洁莉卡从此就基本上滑入边缘地带，这种昙花一现的人物关系也未能继续保有戏剧张力了。
这部音乐剧着意刻画的一个重要角色阿伦·伯尔，是对主角汉密尔顿来说如镜像对照般的人物，同时具有穿针引线的意义。他和汉密尔顿一起构成了这部音乐剧的“形象种子”，前者身陷“得不到的永远在骚动”的困境中漫长压抑地“等待（wait）”，后者在死亡预感的直觉下执著于无休止的“进击（shot）”。然而这两个人在命运终局，来到生死决斗的关口反而恰好都放弃了自己所秉持的，一个误判了理应“等待”的机会给后半生蒙上罪孽，一个抛弃了从不收敛的“进击”然后付出生命代价。这样的戏剧变化非常有趣，然而很遗憾创作者没能更加细致清晰地展现出应有的人物弧光，显得有些扁平。何况在历史当中这段著名公案是带着“罗生门”性质的。
综上来看，我并不觉得这部音乐剧在文本上做了什么真正有风险或者实验性的变革，在每一个存在选择困境的当口，主创最后所做的都显得过于“聪明”了。这个音乐剧的舞台呈现就是总在顺势“起范儿”，然后再轻轻放过，只取走自己想要的。