阿根廷为她哭泣：音乐剧《贝隆夫人》如何讲述她的生前身后名？(2)

在该剧问世的1978年，拉丁美洲之外的世界几乎没有人听说过这位前阿根廷第一夫人，在一定程度上，正是这部音乐剧让全世界认识了伊娃·贝隆——剧中名曲《阿根廷，别为我哭泣》甚至可以说是阿根廷的“非官方国歌”——并触发了许许多多研究贝隆夫人的书籍与文章。这也是继《歌剧魅影》《猫》《摇滚学校》等名剧之后的又一部韦伯作品首次来华。本月6日至15日，《贝隆夫人》将在上汽·上海文化广场连演十场。
为韦伯早期剧“正名”：足以与《歌剧魅影》齐名
在《贝隆夫人》之前，韦伯和赖斯已经在《耶稣基督万世巨星》和《约瑟夫和他的神奇彩衣》这两部音乐剧的合作中大获成功，这第三次合作意味着两人将远离宗教题材，进入一个当时鲜为人知的历史人物的世界。韦伯最初对这个合作心存疑虑，认为观众不会对伊娃·贝隆感兴趣，但在深入研究了这位女性的生平之后，他下结论认定：“如果普契尼还在世，他肯定会很喜欢她。”
赖斯最初将剧中担任故事叙述者的角色设定为伊娃的发型师，但在发现切·格瓦拉也是一位和伊娃·贝隆同时代的阿根廷人时，他迅速更改了角色设定，让这位古巴革命者冷眼旁观伊娃的所作所为，向观众解释她充满争议的一生。
韦伯最先写出的曲目就是《阿根廷，别为我哭泣》——第一次观看《贝隆夫人》的观众很快就能发现，这首歌的旋律贯穿了全剧，在不同角色的口中反复再现。《贝隆夫人》首先以概念专辑的形式发布，专辑中包含了日后音乐剧中的大部分歌曲。在韦伯的建议下，百老汇传奇导演哈尔·普林斯（Hal Prince）担任了《贝隆夫人》的导演，该剧于1978年6月21日在伦敦爱德华王子剧院首演。同年，《贝隆夫人》获得了奥利弗奖最佳音乐剧的殊荣。

胡安·贝隆（罗伯特·芬利森 饰）、伊娃（杰西卡·戴利 饰）、切（卢卡斯·拉什 饰）
“在当时，这部剧是革命性的，”在接受界面文化（ID:Booksandfun）专访时，《贝隆夫人》联合导演丹尼尔·库特纳（Daniel Kutner）说，“它在舞台设计中融入了投影，那些（贝隆夫人的）历史影像补充增强了舞台上的行为，音乐融入了摇滚元素，表演风格独树一帜，所以它真的令观众大吃一惊。”库特纳听赖斯讲过《贝隆夫人》首演时发生的一则故事：哈尔·普林斯和编舞拉里·富勒（Larry Fuller）躲在观众席的后方观察观众的反应。剧终时场内一片寂静，两人一边悄悄绕回到舞台入口一边心想“天哪，我们遭遇了惨败”。但当他们走回到舞台时，全场观众起立、欢呼、鼓掌声响彻剧场大厅。《贝隆夫人》联合编舞R·金·乔丹（R. Kim Jordan）援引了韦伯自传《面具背后》（Unmasked）中对当时情况的描述：