一个长镜头拍完的电影《1917》有多牛？(6)

除了前面提到的让·雷诺阿、斯皮尔伯格、库布里克、索科洛夫和萨姆·门德斯等好莱坞大师之外，中国也有越来越多的电影人逐渐掌握这一技巧，并且依靠长镜头技巧创造出不朽的杰作。

侯孝贤。他被誉为世界级的长镜头导演，可以比肩让·雷诺阿和库布里克的大师。侯孝贤把中国传统的简约和长镜头的优美完美结合，他的镜头中充满中国传统的审美观。与此同时，侯孝贤更擅长将细腻的情感融入到长镜头中，让我们从波澜不惊的表演中体会波澜壮阔的内心情感。长镜头成就了侯孝贤的独特风格，而侯孝贤也拓展了长镜头的应用。贾樟柯。他青睐于长镜头带来的真实感，贾樟柯的电影始终围绕小人物的真实生活展开，而长镜头在描写现实上有得天独厚的优势。贾樟柯作品最直接的观感是粗糙而真实，角色面临的或好或坏的选择，贾樟柯的镜头都努力保持克制，用最客观的中远景保持和角色之间的距离。往往这种真实的克制，能够带来残酷的爆发。顾长卫。他被誉为“国内第一摄影师”，曾凭借《霸王别姬》中独特的摄影风格，入围第66届奥斯卡金像奖最佳摄影。他转型成为导演之后，更是将长镜头运用得出神入化。
顾长卫和贾樟柯相似，都是讲述小人物的故事，不同的是贾樟柯的镜头更冷静、客观，而顾长卫的镜头中则充满了同情和怜悯之心。毕赣。他的成名之路和长镜头关系紧密，正是因为在处女作《路边野餐》中使用了长达40分钟的长镜头，赢得了一片惊叹。毕赣把长镜头当做现实和梦境的区分，手持式摄影机带来的摇晃观感和画面边缘处的模糊抖动，都营造出梦境一般的体验。如果说其他导演的长镜头是为了更好地描述现实，那毕赣的长镜头则是为梦境和想象力准备的。