围绕着话语权，审视弗朗索瓦·欧容在这4部电影中表达的主题(2)

从某种角度而言，《看海》是一部缺乏观影快感的电影。其邪恶，阴郁又神秘的气质和内容上无端的血腥，暴力，污秽都是对观影者极大的挑战甚至是挑衅。
片中所呈现出的女性主体间的敌对、试探、较量、暧昧的态度，不仅源于各主体所处外部环境、年龄、性别、际遇的差别，更多源自于女性的自觉和天性的敏感。同性之间的权力流动更加隐秘也更加复杂，彼此之间往往会有歆羡与妒忌并存的心态。流浪女以一个闯入者的姿态进入留守母亲的生活，打破了留守母亲相对稳定的生活状态。
整个过程大概可分为三个阶段：入侵——引诱——侵占。

从一开始，留守母亲与流浪女之间就存在明显的差别，留守母亲育有一女，生活无虞；而流浪女居无定所，只身一人。但两人之间也存在一个共同点，即对旅行和自由的热爱。因此留守母亲在流浪女讲述的旅行经历中逐渐放下了戒备。
她们的相遇犹如观看镜中的自我，留守母亲心中被压抑的冒险欲望在流浪女的讲述中获得满足；而经历流产的流浪女在与这对母女的相处中诱发母性，并将母性转化为争夺欲和暴力，最终在一场“母亲”称谓的权力较量中赢得胜利。
影片中有一处细节是，流浪女在留守母亲的院中搭起帐篷后，画面中从未出现过流浪女进入帐篷或处于帐篷中的镜头，而随着两人关系的升温，流浪女得以登堂入室，直至最后外出归来的丈夫在帐篷内发现被杀害的妻子。这不仅是鸠占鹊巢的故事悲剧，也是两个女性之间暗流涌动、危机四伏的权力争夺。

不仅如此，流浪女在入侵的同时，采用了极不礼貌的话语一再冒犯留守母亲。而话语和权力之间有着复杂的能动关系，话语为权力所生产，也引导权力的走向。当留守母亲与流浪女谈论起“分娩生育”的话题时，流浪女一连问了几个问题：