达内兄弟：三封金棕榈(6)

《一诺千金》海报、剧照
这就让所有的因素融合在对生活原始状态的同一种感觉与印象里，这种原始状态毫无作假之嫌，无论镜头是否存在，都不会影响事件发生的轨迹与状态。
所以在他们的作品中往往都是演员的表演去带领摄影机的运动，同时在这期间需要对场面调度与演员走位进行大量的排演来保持镜头画面中的流畅自然。
这种方式不仅更接近影像本体，更贴合“艺术真实”的效果，而且也是对现实本身的暧昧性与意义的一种尊重。
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抵抗的姿态
在达内兄弟的作品中总是能体会到一种抵抗，一种贯穿其创作过程中各个方面的抵抗，这种抵抗不仅体现在叙事与人物上，而且也体现在创作风格上。
首先就叙事而言，达内兄弟从不着迷于复杂戏剧结构，对缓慢神秘的氛围营造也不感兴趣，他们的故事永远是简单但多义的，精确且饱满的。
他们选择的做法是省略性的叙事，是对一种常规的极端情节的省略，是人物走入死胡同后，叙事转换前的那段内容的省略。
比如在《年轻的阿迈德》中，主人公阿迈德因刺杀老师失败，被极端宗教者说服去自首，阿迈德如何自首，进入少管所的情节被直接跳过。
随之而来的也是母亲对阿迈德行为的愤怒疑惑伤心的省略，老师受到惊吓后的精神状态的省略，下一幕直接就变为阿迈德已经在少管所的拘束中生活。

《年轻的阿迈德》剧照
再比如《罗尔娜的沉默》中，对想要戒毒的克劳迪（罗尔娜前夫）被罗尔娜同伙谋杀的省略，直接变为罗尔娜一人在自责与愧疚中收拾二人曾一同居住的房屋，这种省略性叙事的做法更加关注人物在极端事件。