《新桥恋人》：跛脚流浪汉与富家女的爱情，绚烂而短暂(2)

他们都是成长与影像普及时代，不同于前辈导演通过书籍了解故事，他们是通过画面来了解的。在他们看来画面和视觉是优于文字的，在他们的电影中画面优美与否更加重要，简而言之对他们而言视觉美比故事情节更重要。
他们通过精雕细琢的完美画面来吸引观众，在影片中运用时尚、高科技器材以及广告摄影的惯用手法来丰富、装饰故事情节。电影整体呈现出快节奏、技巧复杂、传统情节再造的特点。
莱奥.卡拉克斯作为“新巴洛克派”的代表，《新桥恋人》情节虽然简单，但造型、构图等出人意料，给观众打造了一场视觉盛宴。

②电影美学：“新巴洛克派”美学风格表现的淋漓尽致
《新桥恋人》的“新巴洛克派”美学特征十分明显：导演运用充满个性的镜头语言来表达荡气回肠的爱情故事。
首先，影片中纪实风格与造型美学互相融合，二者相得益彰。故事发生在巴黎新桥，流浪汉的聚集地，呈现在电影中的新桥，环境各种脏乱，随处都是衣不蔽体的流浪汉，仿佛隔着屏幕都能闻到他们身上的酸臭味。男主人公艾力克斯出场时，导演运用独特的聚焦方式，通过被遮掩的镜头 细节特写，让观众看到了一个烂醉如泥、衣衫褴褛、面容丑陋的流浪汉；而女主角米歇尔的出场则用了远景——近景——局部细节特写——远景的方式，刻画了一个颓靡昏暗、蓬头垢面的人物形象。
此外，导演还利用了大量的空间镜头来延伸、补充故事情节。在影片中新桥、巴黎街头、公园、大海等室外空间不断出现，男女主人公也在这样的环境中逐渐相爱。这些空间都有一个共通点——宽阔，导演利用这些外部空间的塑造来告诉观众这段感情是自由的，但同时也是无需缥缈的，就像这些地方一样可以属于任何人，却又不会完全只属于任何人。