这个影帝不太冷：戛纳电影节加里·奥德曼对谈实录(13)

但是像[至暗时刻]这种需要事先彩排的电影，能用到直觉的地方就相对少一些。许多年前，我在拍摄[与此同时]的时候和迈克·李合作，也是事先进行了六个月的彩排，像这样的情况并不算常见。一般我都是找着感觉，顺其自然地演。

[至暗时刻]
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从演员到编导：不安感使他清醒
■ 如果你觉得导演对故事或角色把握不准，会怎么处理这种情况？
加里：这就尴尬了，因为你是去演戏的，不是去和谁较劲的。我一直认为演员和侍应生差不多，你是为别人提供服务的。
你进组，然后对角色有了某些想法，把这个想法提出来，如果他们喜欢就会接受。我给你举个阿兰·克拉克的例子吧，我把我的想法告诉他，他会说：“我他妈太喜欢了！我太他妈喜欢了！虽然我不知道你演出来啥样，但是就太他妈喜欢了。”
■ 什么是好的想法？
就是如果你能提出一个想法，让导演对整个剧组说，别管什么计划，我们就照他说的来，这就是好想法。
能够接受好想法的导演，可以为了一个灵光乍现的想法全盘推翻自己，也敢告诉你，这个想法是不错，但我们需要的是其他哪样哪样。
身为演员，想法是来自想象，而非悉数关于本人。这也是为什么我对很多演员的表演方式忍无可忍，因为表演不只是你和你的角色，在这背后有一大票人，你在表演过程中，需要照顾别人的工作，灯光怎么打，调度怎么来，至少我是这么觉得。
■我还有一个小问题，你本人也做个导演和编剧，有没有遇见过你拍得并不满意，但是放到大银幕上有意外之喜的桥段？
加里：还真有，这种情况很巧合，不会很多。
■ 相反的情况呢？你觉得很好的地方，放到整部电影里就表现平平了？
加里：这种也会发生，但是你要知道，只要你的直觉一直在，你看到什么就是什么，基本不会出现最终成片比你的预期更好这种奇迹。
即使是没有完全达到想要的效果，也不会差太远，并且这种情况对我来说也不多。我们还用克里斯(·诺兰)来举例吧，他坐在监控器后面，看起来和普通人没什么区别，但是他脑子里已经有了各自计划。