制造冲突的一些技法(3)

这种基于情节的结构之所以能产生戏剧，是因为两种截然不同的、个人的、有动机的力量正在积极地相互争斗。
这就产生了巨大的悬念，强烈的角色冲突，并迫使你的角色在冲突不断的时候做出更加艰难和危险的选择。剧情在一个直接的、个人的、最终的对抗中达到高潮，其中一个角色打败了另一个角色。
明确地决定你的剧本是一个情节还是一个故事，你将更好地理解和控制组织角色选择和行动的最佳方式。你现在已经准备好充分地创造一个中心冲突，这是故事或情节发展的种子。
制造分层冲突
要写一个戏剧性的故事，关键是要创造一个高价值的、分层的、完整的中心冲突。
一个好的中心冲突往往不仅仅是A对B，比如蝙蝠侠为了拯救哥谭市而与某个反派战斗。在这个例子中，也可能是蝙蝠侠之前一直被这个反派打败(所以没有安全感)，或者反派是蝙蝠侠爱的女人。
所以现在蝙蝠侠和自己有冲突了，他内心有矛盾。这给我们的英雄增加了冲突和复杂性。也就是说，它增加了戏剧性。
为了强调这一点，以《悲惨世界》为例：冉阿让想帮助法国那些悲惨的人，如芳汀和柯塞特，
但他这样做有向侦察员沙威暴露自己的危险，因此被逮捕并送回监狱。冉阿让的内心冲突是《悲惨世界》的关键。
高价值和复杂的中心冲突是著名和受欢迎的英国剧作家和编剧泰伦斯·拉提根的故事的核心。
拉蒂根所做的是让他的角色陷入困境，让他们的性格和价值观陷入最糟糕的自我冲突。
想想《鸳鸯谱》中的约翰·马尔科姆，他被对他性冷淡、控制欲强的前妻安妮的渴望所折磨。他一方面渴望她，另一方面又害怕和厌恶她。
对约翰来说，最好的也是最坏的事情是安妮在他的生活中再次出现。当她这样做时，他对她的爱和他对失去平衡和内心平静的恐惧使他和安妮陷入了一场可怕的冲突。
约翰不可能追求一种价值，按照一种特性行事，而不与另一种特性发生深刻冲突。
我们看到约翰一方面出于爱想侵犯安妮，另一方面又想用憎恨和恐惧攻击她。这种中心冲突(及其折磨人的自我冲突)形成了他们关系的基础和他们激烈戏剧性故事的灵魂。
或者想想拉蒂根的剧本/电影《布朗宁版本》中安德鲁·克罗克-哈里斯的处境。作为一个退休的、失败的老师，这是安德鲁任期的最后一天，也是他赎罪的最后机会。
拉提根把这个受到严重伤害的冻死人扔进了炼狱：安德鲁只带着他的道德感，必须面对他恶毒的妻子、失败的教学生涯、背叛的学校同事以及一个可能被他伤害的无辜学生的真相。