《浮云世事》｜芬兰电影中的极简美学(2)

导演阿基·考里斯马基是芬兰重量级导演、作家和制片人，是为数不多享誉国际的芬兰导演，他的影片有着极强的个人风格，他擅长用省略，与伍迪·艾伦的“话痨电影”比起来他电影中的对话简直“少的可怜”，而画面之间的衔接也似乎在与主流好莱坞的流畅叙事“唱反调”——摄影机在他的电影中存在感极高，不是真的出现摄影机而是通过一些不太连贯的时空“跳切”及演员特殊的表演方式与走位，形成一种戏剧上出现的“布莱希特间离效应”。除此之外，导演的个人风格还表现在对电影设定的一些偏好上，如鲜花、狗、小酒馆及乐队演出，这些在导演的多部电影中都有迹可循。强烈的个人风格，可以使观众一看到就能认定是他的作品，他的电影带着当下少有的“作者电影”风范，他曾多次表达过对好莱坞电影的不屑，并且渴望回到二十世纪五六十年代艺术电影大师辈出的时代，这与他早年的个人经历密不可分。

他的求学经历并不顺畅，并没有上过专业的电影院校，曾经被芬兰电影学院拒绝接收的原因竟是太“愤世嫉俗”，随后他辍学，在慕尼黑电影博物馆自学电影，接触到了法斯宾德、小津安二郎、戈达尔等诸多电影大师的作品，成为了一个影评人。之后与哥哥创立电影公司，开始投身于电影创作，从他的作品中其实很容易能看出五六十年代电影大师们的影子。
干净利落的对白与镜头画面是阿基·考里斯马基电影中的一大特色，影片中没有一句多余的台词，没有一个冗长的画面，这也是他大多数影片都在90分钟左右甚至更短的原因之一。每一句台词都推动着剧情的发展而每一个镜头也都有着不可替代的叙事或氛围渲染的功能，电影中的角色如人们印象当中的芬兰人一样，能用拳头解决的事情绝不动口。