《浮云世事》｜芬兰电影中的极简美学(3)

开篇很有意思的叙述了酗酒的厨师喝醉后在后厨“耍酒疯”的过程——厨师拿着刀冲着走进来的亦罗拉和门房，门房气势汹汹的靠近厨师，门房拖着被刺伤的手后退两步，亦罗拉走近厨师，拿着酒瓶和刀放在一边，厨师踉跄着坐在了凳子上，亦罗拉为门房换下衣服简单包扎伤口。整个过程只有最后亦罗拉对帮厨说的一句“去找医生来”，伴随着轻快诙谐的音乐，这一片段给人以观看默片之感，而导演也故意省略了血腥的打斗镜头，固定的全景镜头下，任由演员们在画面中走出走进，而不展现事情的全貌，局限的“第三人称视点”给予观众更多的联想空间。在这样的固定的中全景镜头下不难看出小津安二郎的影子。

女主角亦罗拉的扮演者卡蒂·奥廷宁在电影中的表演方式也与我们日常所看到的电影表演方式相差甚远，导演受布莱希特戏剧的影响，他认为演员要高于角色，成为故事的叙述者。在《浮云世事》中我们可以看到她饰演的亦罗拉脸上鲜有表情，而卡蒂·奥廷宁与阿基·考里斯马基合作三十多年来的荧幕角色大都是这样的“无表情表演”，这无疑是导演操纵的结果，他严格禁止演员在他的电影中大喊大笑，甚至连眼睛的视线都要控制，看起来不需要过多表演就能展现角色，从而使观众更相信她在电影中表演的真实性，使她并不突出的长相产生别具一格的“芬兰之美”。除她之外的其他角色也大都是这样表情木讷，或是如酒鬼厨师一般有着夸张的肢体表演，给人以观舞台剧之感。

省略的台词、木讷的表演之外是叙事中常常反复出现的场景——鲜花、小狗、酒馆与乐队，有人说阿基·考里斯马基的电影似乎总在说一个故事，因为这些似乎在他的电影中不曾缺席。《浮云世事》中男主劳里不论以怎样的状态回到家中，手里总是捧着一束鲜花，这似乎是他呆闷外表下的浪漫底色，鲜花成为两人爱情的见证者。而不论在《浮云世事》还是《没有过去的男人》中小狗、酒馆与乐队从未缺席。芬兰有句俗语叫“Jos ei viina, sauna ja terva auta, niin tauti on kuolemaksi”（如果烈酒、桑拿与焦油都治不了了，那说明病入膏肓了），由此可见芬兰的酒精迷恋由来已久。音乐一直以来也是阿基·考里斯马基的偏爱，在他的电影里音乐不仅出现在配乐中，而且出现在叙事里，影片伊始便是一段餐厅中钢琴曲的演奏，以及之后多次出现的餐厅乐队，使得影片的大部分音乐成为了环境音，加强了音乐与画面之间的联系，而乐曲的选择又与当时电影中人物特定的内心状态息息相关，他对电影声画的娴熟处理，为影片制造出了更强的情绪渲染力。