《银翼杀手2049》摄影师罗杰·迪金斯的8个拍摄秘诀(3)

在《银翼杀手2049》中，迪金斯依托灯光投射和反射到水面的设置来营造封闭空间内的日光效果，很多场景中几乎使用了所有的照明工具。男主演瑞恩·高斯林曾回忆：“看上去令人震惊……我被淹没在巨大的布景和灯光之中，同时又为它们的精致和美而倾倒”。
认清既有限制，善用手边资源
由于过去拍摄纪录片的丰富经验，罗杰·迪金斯习于认清既有限制、善用手边资源，以重点事项为优先进行创作。他表示，若摄影师没有太多灯光预算，那么拍摄地点的选择就至关重要，那将是决定镜头、灯光及摄影机配置的关键。
迪金斯和科恩兄弟合作多年，因为他们是做独立电影出身，资金有限，所以会花大量时间在堪景和故事板的绘制过程上，甚至连构图和摄影机的运动轨迹都要一丝不苟地早早设计好。迪金斯很快适应了这样的工作方式，改变了以往将故事板作为现场拍摄参考的方式。科恩兄弟的电影大多黑色复杂甚至疯狂，迪金斯则坚持简洁自然，接近自然光效的摄影原则，不让影像喧宾夺主。

在拍摄《缺席的人》之前，科恩兄弟曾建议迪金斯用老式黑白胶片来拍摄这部黑白电影，迪金斯却有自己的想法：“我不管怎样都会用动态范围有优势的彩色胶片拍摄，后期再转成黑白画面”。
不要为了捕捉完美镜头，而牺牲演员的表演
为了帮助演员发挥最好的表演，有时你必须就构图、灯光稍作妥协，比方说将摄影机退得远一些，以免干扰演员的注意力。