《澳门人家》编剧：华语影视缺乏聚焦澳门日常生活的作品

内地观众对澳门的印象往往是“东方的拉斯韦加斯”，赌城成为了它对外的标签。《澳门风云》、《妈阁是座城》等经典澳门叙事影视作品也多是将镜头对焦在了博彩业。
但除去赌城形象，描写澳门当地人风土人情的文艺作品传播度并不高。一方面是因为澳门当地人性格低调内敛，另一方面也是因为澳门本土并没有诞生个人风格强烈、传播度广的名作家。
近日，梁振华任总编剧的电视剧《澳门人家》正在CCTV1热播，与其他聚焦博彩业的澳门影视作品不同，更多把镜头对准了澳门人的日常生活，通过三湾斜街一家老字号梁记饼家二十年的沉浮过往，反映了澳门回归前后二十年的风土人情。
灵感来源是《岁月神偷》
新京报：《澳门人家》的创作灵感来源是什么？
梁振华：《澳门人家》的创作灵感来源其实和一部名叫《岁月神偷》的经典港片有关，这部电影也是任达华主演的。大概是七八年前，我看了《岁月神偷》这部电影。作品主要围绕香港深水埗一个普通四口之家的社会底层生活铺展开来，一家之主是修鞋匠罗爸爸。导演巧用细腻动人的拍摄手法，通过描述罗氏一家挣扎对抗香港飓风暴雨30年为主视角的家长里短、细水长流的岁月故事，真实再现了一个国家、一个地区的社会动荡发展史。中国电视剧制作中心找到我，想拍一个作品，纪念澳门回归20周年。当时，我忽然想到了这部电影，瞬间有了似曾相识的创作冲动和共鸣感。
新京报：类似《岁月神偷》的故事框架拿到澳门的背景下会不会水土不服？
梁振华：《岁月神偷》的创作方法是由最日常的红尘琐事来反映时代变局，也就是把民俗、历史、社会的方方面面都浓缩在了特别小的民生空间中。这种创作方法可以用在任何地方，更何况香港和澳门一样，地域相近，又都出现过身份归属的问题，相似性大于差异性。

《澳门人家》书剧联动发布会
澳门本土的文艺作品内地传播度不高