他为掉队者、落魄者、失败者写下诗篇(6)

那些浅白、寡淡又相似的诗句，勾勒出普罗大众“不值一提”的生活状态，字里行间暗涌的情感，则充当点缀苦痛生命的花朵——正像他的主人公，虽然活得潦倒狼狈，可是总是不忘要与鲜花为伍。《薄暮之光》最为常见的海报画面，是一个神情落寞望向别处的男人，与一支插在普通玻璃瓶的玫瑰的共处。
希望在前方或者远方
阿基的电影常被评论人以三部曲归类，比如“工人三部曲”《天堂孤影》《升空号》《火柴厂女工》、“失业三部曲”《浮云世事》《没有过去的男人》《薄暮之光》等，不过它们会有主题上的重复与情节上的交叉。
《升空号》与《没有过去的男人》，说的都是一个“在路上”的男人，被陌生的流氓殴打、洗劫过后，如何在不熟悉的环境里重建活下去的信念，区别在于《升空号》中的矿工没有失忆，《没有过去的男人》中的电焊工不仅记忆全无，还丢掉了一切身份的证明。而在《没有过去的男人》里侵袭电焊工的三个芬兰男人，在《希望的另一面》里化为民粹主义者，以相似的手段袭击了来自叙利亚的难民。
他那些平时不善辞令的人物，即便遭受厄运、被人误会，也不会多为自己辩解，只会默然应对一切。但他们邂逅爱情或友情时，常常展露坦诚、执著又善良的面相，会毫不保留地付出，以便牢牢抓住漂流过来的生命之舟，让自己逃离汪洋。无奈有时难遂心愿，人生慢慢步入绝境。
《薄暮之光》里的保安，甘愿被一见钟情的蛇蝎心肠“女友”，一点点推向深渊。《火柴厂女工》里的伊利丝，将与她发生一夜情的富商视为真爱，但对方拿她当作穿过即弃的衣服，不甘心的她用毒药杀死了富商，顺手毒死了酒吧里调戏她的陌生男人，以及对她并无爱意的生母与继父，然而自己也没能逃过囹圄之灾。
让人欣慰的是，很多时候，他的人物会“好人有好报”，看到前方或远方的希望之光，不苟言笑的面部表情跟着发生微妙的变化。《天堂孤影》里的尼坎德与伊罗娜经过情感上的兜兜转转，在尼坎德狱中结识的朋友的帮助下，登上邮轮去度蜜月。《浮云世事》里双双失业的一对中年夫妻，开了一家顾客盈门的餐馆。《薄暮之光》里另一个守着一家小食店过日子的女孩，向被命运击垮倒地的保安，伸出了爱情之手。
《勒阿弗尔》尤为令人感动。偷渡来的黑人男孩，在擦鞋匠及其邻居甚至警察等人的掩护下，顺利藏身于一艘开往伦敦的渡船，这艘船有可能把他带到母亲身边。擦鞋匠原本时日无多的妻子，也奇迹般战胜了癌症，与丈夫携手看到盛开的樱花。