好莱坞的畸形人产业——《健听女孩》前的漫长世纪(10)

仅仅简单列举，就能发现好莱坞从残障叙事中攫取价值的完整链条：因为能够触发独特的励志、恐惧、色欲体验，非残障演员因为表演残障而找到了获奖之路；他们在塑造人物时“挑战自我”，为健全社会提供了窗口窥探残障者隐秘的痛苦、混乱、疯魔体验，又能在拍摄结束之后回归到西装革履的名利场，而真正的残障者反而被排斥在好莱坞劳动市场的边缘。
畸形法典与残障者联盟
作为一部仅有69分钟的纪录片，《畸形法典》回顾了好莱坞近一个世纪以来不断重复的残障刻板印象，以及它们与性别、种族、阶级交缠之下塑造的套路角色。纪录片标题“畸形法典”对应的是好莱坞1932年由托德·布朗宁导演的《畸形人（Freaks）》——这个关于马戏团中“谁才是真正畸形”的故事在发行伊始并未得到市场青睐。然而直到现在，《畸形人》仍然是保持着好莱坞电影中启用过最多残障者表演的记录，并且跨越了大量的障别。电影将这些身体损伤直接呈现在银幕前，却没有让他们扮演邪恶的角色。马戏团里的矮人汉斯喜欢“正常人”克利欧佩特拉。在婚礼上，矮人、连体姐妹、小丑、双性人、无臂女孩穿着盛装，围成一圈，摇头鼓掌，共同吟唱“我们的一员”，把酒杯递给克利欧佩特拉，欢迎她加入这个隐秘而边缘的局外人世界。她眼里却露出了抗拒和愤怒，大喊“不，肮脏，虚伪，怪物“，并把酒洒在了汉斯的西装、头发和脸上。
弗雷泽说：“这便是微缩宇宙般地呈现了残障社群在健全主流世界中的感受。很难有其他好莱坞电影类似地捕捉到了残障者之间的友情和躁动的局外者感受。”

《畸形人》海报讽刺的是，好莱坞在《畸形人》之后，开始沉浸在自己创造的励志套路中，用千人一面的工业生产方式让残障者变得愈加扁平。在2021年，即使启用了三名聋人演员，片场的员工都开始学习手语，《健听女孩》依然没有摆脱从听人的角度来反观和窥探聋人生活的叙述惯性。卡特-隆认为：“直到八十多年后，《畸形人》还显得如此独特的原因在于，在你看电影时，你必须和里面的‘畸形’人物以他们的方式面对面接触。”弗雷泽补充：“畸形法典，听起来就好像是某种秘密规则，你需要小心探索和理解。是啊，这才是现实，不对吗？因为你不可能随随便便使用‘畸形’，预设你理解了这个词的全部内容。它的含义复杂，有多层语境，还混入文化的、历史的和当下的不同事物。”的确，对于残障艺术家、演员和权利倡导者来说，重新挖掘《畸形人》意义的关键点在于“法典”而非“畸形”，因为它代表着社群。