好莱坞的畸形人产业——《健听女孩》前的漫长世纪

“他们没有要求被带入这个世界，但他们依然来了，他们的法典即是他们自身。冒犯一人，你便冒犯了他们全体。”——《畸形人》（1932）
2022年3月27日，第九十四届奥斯卡金像奖揭晓获奖名单，《健听女孩(CODA)》以清新小黑马的姿态拿下了最佳影片、最佳改编剧本和最佳男配角，也是首部在流媒体平台（Apple TV ）上映的获奖影片。很多评论认为这是爆冷的奥斯卡小年，直播观看数据亦显示，如果不是因为威尔·史密斯扇人巴掌的舞台事故，本届奥斯卡可能无法产生太多热点新闻和实时讨论。除去一些美国本土化修改，《健听女孩》剧情主要基于2014年法国原版电影《贝利叶一家（La famille Bélier）》，叙述了一个聋人家庭出生却爱好歌唱的听人女儿如何在成长烦恼中追逐梦想的故事。这种歌舞青春的设定过于常见，只是因为手语家庭和听-聋关系的元素而增加了些许不确定的紧张和吸引力。然而这却足以让很多国内观众给奥斯卡评委贴上臣服“政治正确”的标签，仿佛《健听女孩》获奖完全是因为设定讨巧，对边缘人群过度偏袒。

《健听女孩(CODA)》海报这可能是对好莱坞最善意的误解了。如果说《健听女孩》的聋人演员获奖奥斯卡是一种政治正确，倒不如回顾一下好莱坞在过去近一个世纪中如何建立起了自我循环的“畸形人产业”——残障叙事因为能够触发独特的励志、恐惧、色欲体验而备受主流青睐，而成为了最容易被滥用和重复的设定之一。好莱坞偏好“残障”，从来不是近几年因为抗议和外部施压的改变，而是在近八十多年来持续不变的盈利密码。非残障演员因为表演残障找到了获奖之路，而真正的残障者反而被排斥在好莱坞劳动市场的边缘。一群位于芝加哥的残障演员、艺术家、研究者和行动者通过近十年的资料梳理和社群建设，在2019年共同完成了纪录片《畸形法典》（Code of the Freaks），对好莱坞近百年的残障呈现开炮。本文借助《畸形法典》中来自残障社群的反抗和吐槽，回溯《健听女孩》脚下的有毒土壤，并尝试为残障影像的未来提供更加广阔的思路。