好莱坞的畸形人产业——《健听女孩》前的漫长世纪(2)

励志与异端的两极
好莱坞电影从畅销书中获得改编灵感，而能够大卖特卖的流行读物通常是那种励志鸡汤。剧作家苏珊·努斯鲍姆（Susan Nussbaum）表示：“你会忽然意识到，这些电影都是在讲一样的事情，中间发生了什么不再重要，可能是一个智力障碍者被关进了看护病房之中（《弹簧刀（Sling Blade）》，1996）；可能是失意的年轻女演员在疯人院被实行了脑前叶切除术（《弗兰西斯（Frances）》，1982），也可能是被虎鲨袭击而断臂的运动员克服了她的身体损伤（《灵魂冲浪人（Soul Surfer）》，2011）”——最终，回归的主题都是一样的，励志。
当残障出现在一个故事中的时候，总是要实现某种叙事功能。而这个功能通常都是鼓励非残障者成为更好的人。以《独奏者（Soloist）》（2009）为例，杰米·福克斯的角色埃尔斯原来曾进修于著名音乐学院，然而却因精神分裂症而辍学，流落街头卖艺。他的存在就是为了鼓励小罗伯特唐尼扮演的记者洛佩兹成为更好的人。在电影的高潮，洛佩兹通过画外音自白点出了主旨：“也许我们的友谊帮助了他，也许没有。但我可以从我自己角度来说，通过见证埃尔斯先生的勇气、谦虚、对于自己艺术力量的信仰，我学到了守护自己坚信之事的尊严”。伊利诺伊大学芝加哥分校的残障与人类发展教授凯丽·桑道尔（Carrie Sandahl）评论道：“你几乎可以看到洛佩兹的头上挂着一个大大的霓虹标牌，提示‘我是故事的道德主角’；然后他就转变成了一个更值得被爱、更细腻的白男，就因为他把埃尔斯当做一个人类来互动。
”

《独奏者（Soloist）》海报“对我来说问题在于，人们看完这些电影后，就会想当然地认为自己明白残障和身体损伤是怎么一回事了。”残障研究者艾莉森·帕特萨瓦斯（Alyson Patsavas）如此说。“好莱坞电影已经成为了很多人学习和假装体会残障的场所，所以当人们看过《雨人（Rain Man）》之后，就会认为自己理解了认知障碍；或者人们看过《百万美元宝贝》（2004）之后，就以为自己懂了自己在致残处境下会如何反应。这就是危险所在。”剧作家和导演苔姬·洛姆尼基（Tekki Lomnicki）成立的“讲故事剧场（Tellin’ Tales Theatre）”已经有25年历史，致力于通过打碎残障者与非残障世界之间屏障。对她来说，被打包成一个鸡汤人物是一件特别心累的事情。“我很容易被激怒的一个细微点是当陌生人说，你知道吗，你真是太励志了。