好莱坞的畸形人产业——《健听女孩》前的漫长世纪(3)

我太烦励志了，这就是我经历自己生命的方式。”
早期的好莱坞完全不掩饰用励志情节吸引观众走入影院的野心。1962年描述盲聋女作家海伦·凯勒成长历程的电影直接取名为《奇迹创造者（Miracle Worker）》。表演海伦·凯勒的帕蒂·杜克（Patty Duke）因对盲聋的“痛苦”演绎一炮而红。剧作家谢哈耶·赫伯特（Tsehaye Hebert）坦诚回想：“当时看完后我的想法是，天哪，这是一个多么棒的演员，她为这个角色准备了多少。我从来没有想到过这背后的选角伦理，你是否要找一个盲聋童演员呢？从来没想过。”
然而，如同电影标题暗示的那样，虽然故事以凯勒开始，“创造奇迹”的主角却是凯勒的老师安妮·苏利文——她耐心温柔，映衬的则是海伦·凯勒的乖张暴戾。聋人演员、视觉艺术家克罗姆·桑德斯（Crom Saunders）评论道：“海伦·凯勒的故事在电影中的呈现是被修饰过的，并且把很多高光放置在了老师苏利文身上——她给了她语言，她给她打开去到世界的门。”克罗姆·桑德斯亦提醒：“当饰演苏利文的演员在打手语或指拼时，往往都是在随意乱编，完全不符合美国手语的语法规则和词汇。《奇迹创造者》主创人员全然没有对这个在剧情中扮演重要角色的语言足够的尊重。这点本身就很耐人寻味了。”
在励志的另一面，好莱坞电影亦贡献了大量将残障者呈现为凶手、杀人犯和邪恶异端的故事。《神秘蜡像馆（Mystery of the Wax Museum）》（1933）中的毁容老人，坐在轮椅上的奇爱博士（Dr StrangeLove，1964），《人鼠之间（Of Mice and Men）》（1992）中智力障碍而充满暴力的莱尼，《科学怪人（Mary Shelley"s Frankenstein）》（1994）中从尸体中被创造出来的无名怪物，《篮子里的恶魔（Basket Case）》（1982）中的复仇杀人的连体怪胎，《飙风战警（Wild Wild West）》（1999）中因为实验失去双腿进而怨恨社会到处作乱的天才博士勒弗里斯。在《分裂（Split）》（2016）里，如果一个人有多重人格，有些人格必然得是邪恶害人的。
而2017年的《神奇女侠（Wonder Woman）》中，为恶者当然得是一个面部毁容者。
这些流俗设定基本没有推动关于残障者独立生活、权利争取、社区支持等方面的议题。影评人、残障权利倡导者劳伦斯·卡特-隆（Lawrence Carter-Long）认为：“社会和好莱坞电影都存在的问题是，总会有自我重复的倾向。所以如果你见到了一个毁容恶棍，你就会见到两个、三个、二十五个、无数个。我认为我们脑中某个黑暗的角落里预设了，做坏事的人一定是面目丑陋的。然后这就成了金律。创作人们变得懒惰，想用捷径来替代真实故事。”