影评|《离魂异客》(3)

你好谈及贾木许，“冷漠疏离”、“诗意”、“冷幽默”是人们常常提及的词语。其实“疏离感”是很多导演作品中常见的主题，如果说安东尼奥尼的疏离着重于人物在城市中的漂泊，法斯宾德偏向于人与人之间的信任危机，哈内克涉及政治事件对人的影响。那贾木许的疏离，或许就在于他所塑造的人物往往都处于自己一种独特的状态里，与周遭的环境格格不入。这类角色常常自说自话，这也是冷幽默的一部分来源。他常常使用浅景深的特写镜头，把人物最大化地与环境分隔开，营造隔阂感的同时让人物尽可能地突出。
你好关于“诗意”，除了常常在影片中设置诗人、诗歌的元素之外，比如《帕特森》中的主角是一位爱写诗的司机，《离魂异客》中威廉·布莱克身份的设定，另一方面就是贾木许的电影常常采用碎片化的叙事，从《天堂陌影》开始，在他的电影中常常能看到使用过长时间的黑屏来作为转场，这样一种存在感很强的黑屏，造成一种隔断感，在形式上打破故事的连贯性，也在一定程度上形成一种有很强节奏的韵律感。所以他的电影常常是重情绪，轻内容。除此以外，在电影的结构与情节的安排上也借鉴诗歌的反复与复沓，如前文所提“Who am I?”的反复提问，或是如《地球之夜》在不同地点重复同一时间下发生的故事，如《帕特森》在不同时间重复同一片区域下的故事。

你好《离魂异客》，原名《Dead Man》，直译过来就是“死人”。在死亡氛围的营造上，借助尸骨、标本、秃树这类毫无生机的意象，以及不断切入面容枯槁的人群。小伙威廉·布莱克最终的结局也可以理解“死亡”，也可以说是在宗教意义上超脱，坠入另一个世界。诗人威廉·布莱克最初是死去的，却阴差阳错，在另一幅躯体上“借尸还魂”。这样生与死的转换，或许也是对片名的一种扩展。另外，值得一提的是，本片配乐由尼尔·杨所作，电吉他音的突然闯入让这场逃亡更添危险。