读懂彼得·汉德克，走进《柏林苍穹下》的诗意世界(9)

上述这些场景，对于后来的观众，尤其东方的观众来说，可能觉得只是影片发现的一些外景地而已，很难深刻体会到背后的象征性意味。但对于文德斯来说，这些都是横亘在心头上不得不说的意蕴，也是他力图重点展现的柏林模样。
我们更多将视角放到了故事之上，有意无意地忽略掉了文德斯真正想要表达的东西。甚至，一般观众想要去抓也抓不到重点，难以描述。
维姆·文德斯曾经自己给这部电影写过一篇影评，就叫《试图描述一部“无法描述”的电影》，他这样介绍他的主角“柏林”：
“当你到达柏林时似乎会明显感到：一种感觉弥漫在空气中、脚下和人们的脸上，令这里的生活与其他城市截然不同……我用"柏林"代表世界，柏林是"真相的历史遗迹"，再没有其他城市像柏林一样拥有如此意义非凡的形象了，一个"幸存之地"，就像我们的世界和时代一样分裂。”
这是他捕捉到的西柏林的精神特质，毕竟，在他拍摄影片的1986年，柏林墙已经矗立了30余年，就整个城市而已，如同一道伤疤一样，撕裂了东西文化的交融。西柏林尽管属于西方世界，但很明显受到了柏林墙的影响。战前所有的文化中心和工厂都在东柏林，社会主义政府还时常谋划着进攻占领西柏林的路线。西柏林则变成了一座与世隔绝的孤岛，像海里漂浮着的一座墓园，里面的人们理所当然地醉生梦死，过着今朝有酒今朝醉的日子。所有被东柏林视为异端的文化都在这里蓬勃地生长起来，西柏林成为了朋克、电子乐、哥特和同性恋的天堂，许多著名乐队和歌手都曾在80年代入驻柏林。这些特质，都在《柏林苍穹下》有直观的展现，而且是多次出现。