智英和美琳，好莱坞眼里的亚裔变样了？(3)

《芝麻街》
一些亚洲元素作品票房上的成功，也让“资本挂帅”的北美影视圈受到鼓舞。如上世纪七八十年代在美国播出超百集的《霹雳娇娃》系列，成功催生资本对吴宇森黑帮枪战片和翻拍功夫片的追捧；而部分亚洲元素浓厚的动作片收获高票房，又反过来催生电影版《霹雳娇娃》的诞生，以及《潜龙轰天》系列的“亚洲化”——《潜龙轰天3》不仅把主场景搬到东南亚，导演也换成来自中国香港的程小东。

《霹雳娇娃》
其实这种“票房效应”并非专为取悦特定亚洲市场或北美亚裔社区，而更多是考虑全球市场：早期的《霹雳娇娃》收视率几乎都来自本土，而《末代皇帝》《卧虎藏龙》等作品的国际票房和影展口碑也远胜亚洲“灵感来源地”。近年来翻拍和借鉴自日韩的许多作品，更出现票房“倒挂”现象——在日韩叫座的，海外票房不理想；日韩反响一般的，却在北美和海外大红大紫。一些目标为全球市场的好莱坞主流大片，反倒会因考虑亚洲市场而对情节微调，如《火星救援》和《2012》中的中国元素。一些影片将原剧本中的“亚洲邪恶元素”改为“无确指”，也是出于这方面考量。
演绎亚洲故事不能闭门造车
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从社会背景来看，近年来北美社会针对亚裔的暴力和歧视事件增多，促使一些亚裔人士和投资者开始考虑借助影视作品中的亚裔元素，对这种歧视行为进行反击。如《芝麻街》增加韩裔儿童角色，就是在亚特兰大枪击案发生后，“亚裔美国儿童和家庭联盟”等团体推动下产生的结果。
北美影视圈中的亚裔元素，主要针对的目标市场和受众并非“亚洲来源地”和北美亚裔社区，因此往往呈现出“美式中餐”的怪味——“老外”看得津津有味，真正的亚洲人和亚裔却觉得别扭甚至“被冒犯”。这其中的确或存在歧视和恶意，但更多却是“用美国人的头脑演绎亚洲故事”的尴尬。相对而言，对亚洲文化较熟悉的制作团队，在驾驭亚洲元素方面相对纯熟，甚至可以塑造出“北美人喜欢，亚洲人也能接受”的桥段，如《功夫熊猫》系列的成功。相反，闭门造车、故弄噱头就可能“摔得不轻”，如几档亚洲富豪真人秀就因浮夸和造假被讥讽为“假人秀”。（陶短房）