《英国病人》：无疾而终的邂逅，却绽放出了凄美且绚烂的爱情花朵(4)

02.纪实性手法与多类镜头的组合运用与转换，在不同视角之间切换，人物丰富的表情与肢体动作体现的淋漓尽致，同时，观众的情绪也随之变化，从而与剧中人产生共鸣
①以纪实性的拍摄手法，让影片现实化，让观众的体验感更加真实，拉近剧中人与观众之间的距离感，从而缩小现实与影片的差距
艺术来源于生活，同样电影也来源于生活。一部能让观众产生强烈共鸣的电影，它的落脚点也往往来源于现实生活。影片虽然是以二战为背景，但却弱化了战争背景，影片并没有运用大篇幅描写战争场面，它关注的是战争背后的人们日常化的生活，让观众产生一种影片在记录身边所发生的事一样，只不过是以电影作品的方式呈现而已。
熙熙攘攘的街头，艾玛殊第一次与凯瑟琳近距离搭讪却是在讨论“价格”的问题，艾玛殊觉得凯瑟琳所买的围脖过于贵了。“你没有杀价？”“我懒得杀价”，两人生活化的对话，使得故事情境贴近生活，让观众感受到现实生活也不过如此的亲近感。

纪实性拍摄手法的运用，将一些生活化场景展现在观众面前，使得电影与生活有了契合点，在这一场景中，电影就是生活，生活就是电影，虚幻与现实相互交换，进一步拉近了观众与影片的距离。
②多类镜头的组合与转换，在不同镜头下，人物丰富的表情与肢体动作体现的淋漓尽致，同时，观众的情绪也随之变化，从而与剧中人产生共鸣。
特写镜头：以细腻的表现方式刻画出了人物的表情，以外衬内，表露出人物内心情绪。在二人被沙暴困在车内的场景中，由于空间狭小，二人只能并排坐着，在交流的过程中，艾玛殊的手数次欲撩拨凯瑟琳垂落的发丝，却数次之止住，艾玛殊内心此时暗生一种躁动却又困守于心的情愫。这一场景与《爱在黎明破晓前》中杰西欲拨弄席发丝的镜头有着异曲同工之妙。
美国人类学家爱德华·霍尔博士将两人15厘米——44厘米的距离称之为亲密距离：彼此能感受到对方的体温、气息。身体上的接触可能表现为挽臂执手，或促膝谈心。而艾玛殊与凯瑟琳此时的距离正是亲密距离，彼此之间的呼吸、气息都能清晰地感受到，只是二人囿于自身，仍旧保持着距离。