《英国病人》：无疾而终的邂逅，却绽放出了凄美且绚烂的爱情花朵(5)

但观众通过艾玛殊无处安放的手，就可以看出其内心躁动且纠结的复杂情绪。特写镜头将艾玛殊面部表情以及手部动作放大，以细腻的的表现手法，向观众展现了艾玛殊的内心世界。

远景镜头：以荒凉的沙漠，在带给观众强烈的视觉冲击力的同时，也展现了艾玛殊与凯瑟琳凄美的离别。镜头一：在艾玛殊离开凯瑟琳去寻求帮助的途中，他一个人，跌跌撞撞地在黄沙漫天的沙漠之中艰难前行，一片荒芜的沙漠，正如他干枯的内心，他渴望走出沙漠，渴望可到帮助，从而去拯救凯瑟琳。
镜头二：在艾玛殊返回时，却发现凯瑟琳以离他而去，她将凯瑟琳从山洞里抱出，粗犷的沙漠全景，衬托出两人的渺小。毫无生机的沙漠，此时如同，艾玛殊绝望的心：深爱的凯瑟琳已离去，他心中充满浓浓爱意的绿洲，以化为一片荒凉。场景的凄美，人物内心的绝望、自然景象的壮丽，全部交织在一起，渲染出一副旷世的生死离别的画面。
镜头三：一架飞机平稳地飞行在起伏不平的沙漠上空，随着镜头的缓慢移动，飞机渐渐远离观众视线，此时，充斥整个画面的只有孤零零的飞机和一望无际的沙漠，简单的两个元素的组合，共同构造出一种荒原与凄凉的画面感。
作为电影中视听语言之中的镜头语言，无疑是及其重要的，尤其是在表现环境与人物的关系上，镜头恰到好处的运用，不仅使得环境成为特殊意象，更能表现出人物在当时环境下的心境。正如王国维先生在他的《人间词话》里写道：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”一切环境的描写都是作者情绪寄意的载体，都必须为电影所要表达的情感服务，二是一切景物又必然引起观众情感波动，进而形成景语。景与情，情与景，二者相因相成，不可分离。